&lt;p style=&quot;text-align:justify; margin-bottom:11px&quot;&gt;&lt;span style=&quot;font-size:11pt&quot;&gt;&lt;span style=&quot;line-height:107%&quot;&gt;&lt;span style=&quot;font-family:Calibri, sans-serif&quot;&gt;&lt;span style=&quot;font-size:12.0pt&quot;&gt;&lt;span style=&quot;line-height:115%&quot;&gt;&lt;span style=&quot;font-family:&amp;quot;Arial&amp;quot;,sans-serif&quot;&gt;&lt;span style=&quot;color:black&quot;&gt;Ces derniers mois, les outils d&amp;rsquo;IA g&amp;eacute;n&amp;eacute;rative pour la production de contenus visuels ont fait leur entr&amp;eacute;e dans les pratiques communicationnelles. Si Midjourney ou Dall-E (pour ne citer que les principaux) paraissaient r&amp;eacute;serv&amp;eacute;s &amp;agrave; des contextes priv&amp;eacute;s et r&amp;eacute;cr&amp;eacute;atifs, il n&amp;rsquo;y a d&amp;eacute;sormais aucun doute sur leur capacit&amp;eacute; &amp;agrave; accompagner des usages professionnels. Selon certains discours, la publicit&amp;eacute;, l&amp;rsquo;&amp;eacute;dition, la communication interne ou le design ne pourront bient&amp;ocirc;t plus s&amp;rsquo;en passer. Ces outils fascinent, seraient innovants et inventifs, habiles &amp;agrave; g&amp;eacute;n&amp;eacute;rer du contenu de qualit&amp;eacute; de fa&amp;ccedil;on rapide et par n&amp;rsquo;importe qui, pour peu qu&amp;rsquo;il ma&amp;icirc;trise les r&amp;egrave;gles du &lt;i&gt;prompting&lt;/i&gt;.&lt;/span&gt;&lt;/span&gt;&lt;/span&gt;&lt;/span&gt;&lt;/span&gt;&lt;/span&gt;&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;

&lt;p style=&quot;text-align:justify; margin-bottom:11px&quot;&gt;&lt;span style=&quot;font-size:11pt&quot;&gt;&lt;span style=&quot;line-height:107%&quot;&gt;&lt;span style=&quot;font-family:Calibri, sans-serif&quot;&gt;&lt;span style=&quot;font-size:12.0pt&quot;&gt;&lt;span style=&quot;line-height:115%&quot;&gt;&lt;span style=&quot;font-family:&amp;quot;Arial&amp;quot;,sans-serif&quot;&gt;&lt;span style=&quot;color:black&quot;&gt;Ces nouveaux &lt;/span&gt;&lt;/span&gt;&lt;/span&gt;&lt;/span&gt;&lt;span style=&quot;font-size:12.0pt&quot;&gt;&lt;span style=&quot;line-height:115%&quot;&gt;&lt;span style=&quot;font-family:&amp;quot;Arial&amp;quot;,sans-serif&quot;&gt;&amp;laquo;&amp;nbsp;partenaires cr&amp;eacute;atifs&amp;nbsp;&amp;raquo;, &lt;span style=&quot;color:black&quot;&gt;s&amp;rsquo;imposant &amp;agrave; travers une culture visuelle et informationnelle (Allard, 2021), produisent quelque chose de stup&amp;eacute;fiant, qui nous rend cependant aveugles &amp;agrave; leurs pr&amp;eacute;tentions sur les repr&amp;eacute;sentations des figures du corps, dont celles de l&amp;rsquo;&amp;eacute;motion. Il y a une ambition des outils d&amp;rsquo;IA &amp;agrave; repr&amp;eacute;senter le vivant (Devillers, 2020) en g&amp;eacute;n&amp;eacute;ral et l&amp;rsquo;&amp;eacute;motion en particulier. Les cr&amp;eacute;ations contemporaines, et les figurations du corps qu&amp;rsquo;elles proposent semblent de plus en plus vraisemblables. En outre, les &amp;eacute;motions sont un motif des discours port&amp;eacute;s par ces outils&amp;nbsp;: elles sont pr&amp;eacute;sentes dans les visuels promotionnels, dans les &lt;i&gt;guidelines&lt;/i&gt;, ou encore, dans sa sollicitation m&amp;ecirc;me, le corps est capt&amp;eacute; par ces dispositifs. &lt;/span&gt;&lt;/span&gt;&lt;/span&gt;&lt;/span&gt;&lt;/span&gt;&lt;/span&gt;&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;

&lt;p style=&quot;text-align:justify; margin-bottom:11px&quot;&gt;&lt;span style=&quot;font-size:11pt&quot;&gt;&lt;span style=&quot;line-height:107%&quot;&gt;&lt;span style=&quot;font-family:Calibri, sans-serif&quot;&gt;&lt;span style=&quot;font-size:12.0pt&quot;&gt;&lt;span style=&quot;line-height:115%&quot;&gt;&lt;span style=&quot;font-family:&amp;quot;Arial&amp;quot;,sans-serif&quot;&gt;&lt;span style=&quot;color:black&quot;&gt;La pr&amp;eacute;tention des IA &amp;agrave; produire des &amp;laquo;&amp;nbsp;con&amp;nbsp;&amp;raquo; &amp;laquo;&amp;nbsp;figurations&amp;nbsp;&amp;raquo; de l&amp;rsquo;&amp;eacute;motion &amp;mdash; elles les font avec l&amp;rsquo;utilisateur, selon ses instructions &amp;mdash; engage une r&amp;eacute;flexion sur les conditions de g&amp;eacute;n&amp;eacute;ration de ces contenus et ce qu&amp;rsquo;ils impliquent au regard des rapports entre humains et non humains en contexte professionnel et marchand. Interroger la question affective en perspective des outils d&amp;rsquo;IA g&amp;eacute;n&amp;eacute;rative revient &amp;agrave; se demander dans quelle mesure les outils d&amp;rsquo;IA con-figurent l&amp;rsquo;&amp;eacute;motion humaine.&lt;/span&gt;&lt;/span&gt;&lt;/span&gt;&lt;/span&gt;&lt;/span&gt;&lt;/span&gt;&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;

&lt;p style=&quot;text-align:justify; margin-bottom:11px&quot;&gt;&lt;span style=&quot;font-size:11pt&quot;&gt;&lt;span style=&quot;line-height:107%&quot;&gt;&lt;span style=&quot;font-family:Calibri, sans-serif&quot;&gt;&lt;span style=&quot;font-size:12.0pt&quot;&gt;&lt;span style=&quot;line-height:115%&quot;&gt;&lt;span style=&quot;font-family:&amp;quot;Arial&amp;quot;,sans-serif&quot;&gt;&lt;span style=&quot;color:black&quot;&gt;Cela requiert une analyse sur trois niveaux&amp;nbsp;: celui du geste de &lt;i&gt;prompting&lt;/i&gt;, de son inscription dans des activit&amp;eacute;s professionnelles &amp;agrave; vis&amp;eacute;e cr&amp;eacute;ative et des circulations de ses productions dans le monde social. Finalement, ces outils servent les ambitions des industries du web ou du logiciel &amp;agrave; capitaliser le corps, qu&amp;rsquo;il soit pr&amp;eacute;sent&amp;eacute; &amp;agrave; l&amp;rsquo;&amp;eacute;cran, mis en activit&amp;eacute; devant son clavier ou &amp;eacute;mu face &amp;agrave; un contenu visuel (Martin-Juchat, 2008). &lt;/span&gt;&lt;/span&gt;&lt;/span&gt;&lt;/span&gt;&lt;/span&gt;&lt;/span&gt;&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;

&lt;p style=&quot;text-align:justify; margin-bottom:11px&quot;&gt;&lt;span style=&quot;font-size:11pt&quot;&gt;&lt;span style=&quot;line-height:107%&quot;&gt;&lt;span style=&quot;font-family:Calibri, sans-serif&quot;&gt;&lt;span style=&quot;font-size:12.0pt&quot;&gt;&lt;span style=&quot;line-height:115%&quot;&gt;&lt;span style=&quot;font-family:&amp;quot;Arial&amp;quot;,sans-serif&quot;&gt;&lt;span style=&quot;color:black&quot;&gt;Cette &amp;eacute;tude s&amp;rsquo;inscrit dans le cadre d&amp;rsquo;un projet LabCom (financement ANR) d&amp;eacute;veloppant des m&amp;eacute;thodes incluant des questions de design de repr&amp;eacute;sentations des affects dans les productions. Dans le cadre de ce LabCom, qui cherche plus pr&amp;eacute;cis&amp;eacute;ment &amp;agrave; d&amp;eacute;velopper une m&amp;eacute;thode d&amp;rsquo;usage responsable des &amp;eacute;motions par le design en communication, nous avons test&amp;eacute; certaines IA g&amp;eacute;n&amp;eacute;ratives. C&amp;rsquo;est en essayant de faire produire par ces IA du contenu charg&amp;eacute; plus ou moins affectivement que s&amp;rsquo;est pos&amp;eacute;e la n&amp;eacute;cessit&amp;eacute; d&amp;rsquo;interroger les contours et les modalit&amp;eacute;s de ces co-conceptions.&lt;/span&gt;&lt;/span&gt;&lt;/span&gt;&lt;/span&gt;&lt;/span&gt;&lt;/span&gt;&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;

&lt;p style=&quot;text-align:justify; margin-bottom:11px&quot;&gt;&lt;span style=&quot;font-size:11pt&quot;&gt;&lt;span style=&quot;line-height:107%&quot;&gt;&lt;span style=&quot;font-family:Calibri, sans-serif&quot;&gt;&lt;span style=&quot;font-size:12.0pt&quot;&gt;&lt;span style=&quot;line-height:115%&quot;&gt;&lt;span style=&quot;font-family:&amp;quot;Arial&amp;quot;,sans-serif&quot;&gt;Pour &amp;eacute;tayer notre r&amp;eacute;flexion, nous avons formul&amp;eacute;&lt;/span&gt;&lt;/span&gt;&lt;/span&gt;&lt;span style=&quot;font-size:12.0pt&quot;&gt;&lt;span style=&quot;line-height:115%&quot;&gt;&lt;span style=&quot;font-family:&amp;quot;Arial&amp;quot;,sans-serif&quot;&gt;&lt;span style=&quot;color:black&quot;&gt; trois hypoth&amp;egrave;ses &amp;agrave; partir d&amp;rsquo;une &amp;eacute;tude de cas. Une de ses &amp;eacute;tapes demande de repr&amp;eacute;senter un concept &amp;laquo;&amp;nbsp;innovant&amp;nbsp;&amp;raquo;. Il s&amp;rsquo;est agi de concevoir et de d&amp;eacute;velopper des supports de repr&amp;eacute;sentations de ce concept impliquant la mise au travail d&amp;rsquo;IA g&amp;eacute;n&amp;eacute;ratives. La m&amp;eacute;thodologie peut alors &amp;ecirc;tre qualifi&amp;eacute;e de socio et s&amp;eacute;mio-technique, d&amp;rsquo;exp&amp;eacute;rimentale et de critique (Treleani, 2015). Elle alterne en effet ces exp&amp;eacute;rimentations et une approche s&amp;eacute;mio-discursive de l&amp;rsquo;architexte (Jeanneret et Souchier, 2005) de Dall-E&amp;nbsp;3, de ses &lt;i&gt;guidelines&lt;/i&gt; et des discours de &amp;laquo;&amp;nbsp;bonnes pratiques&amp;nbsp;&amp;raquo; qui l&amp;rsquo;entourent. Nous ouvrirons ponctuellement &amp;agrave; d&amp;rsquo;autres dispositifs afin de renforcer ou nuancer l&amp;rsquo;analyse.&lt;/span&gt;&lt;/span&gt;&lt;/span&gt;&lt;/span&gt;&lt;/span&gt;&lt;/span&gt;&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;

&lt;p style=&quot;text-align:justify; margin-bottom:11px&quot;&gt;&lt;span style=&quot;font-size:11pt&quot;&gt;&lt;span style=&quot;line-height:107%&quot;&gt;&lt;span style=&quot;font-family:Calibri, sans-serif&quot;&gt;&lt;span style=&quot;font-size:12.0pt&quot;&gt;&lt;span style=&quot;line-height:115%&quot;&gt;&lt;span style=&quot;font-family:&amp;quot;Arial&amp;quot;,sans-serif&quot;&gt;&lt;span style=&quot;color:black&quot;&gt;&amp;Agrave; partir de l&amp;rsquo;explicitation de notre &amp;eacute;tude de cas, nous verrons d&amp;rsquo;abord que la repr&amp;eacute;sentation de l&amp;rsquo;&amp;eacute;motion et des affects par les outils d&amp;rsquo;IA g&amp;eacute;n&amp;eacute;rative repose sur des conceptions st&amp;eacute;r&amp;eacute;otyp&amp;eacute;es que ces outils naturalisent&amp;nbsp;(1). Ceux-ci fonctionnent par invention et simplification autour de st&amp;eacute;r&amp;eacute;otypes, ou du st&amp;eacute;r&amp;eacute;otypable s&amp;eacute;miotiquement. D&amp;rsquo;une part leur th&amp;eacute;orie de l&amp;rsquo;&amp;eacute;motion est fig&amp;eacute;e et culturellement ancr&amp;eacute;e&amp;nbsp;: elle reproduit des biais rep&amp;eacute;rables et identifiables (Davat, 2023). D&amp;rsquo;autre part il y a, pour ces outils, une sorte d&amp;rsquo;&amp;eacute;vidence de ce que sont le corps et ses figures, qu&amp;rsquo;ils participent &amp;agrave; naturaliser. Les repr&amp;eacute;sentations qui en d&amp;eacute;coulent rel&amp;egrave;vent de cat&amp;eacute;gories appauvries des &amp;eacute;motions et des affects.&lt;/span&gt;&lt;/span&gt;&lt;/span&gt;&lt;/span&gt;&lt;/span&gt;&lt;/span&gt;&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;

&lt;p style=&quot;text-align:justify; margin-bottom:11px&quot;&gt;&lt;span style=&quot;font-size:11pt&quot;&gt;&lt;span style=&quot;line-height:107%&quot;&gt;&lt;span style=&quot;font-family:Calibri, sans-serif&quot;&gt;&lt;span style=&quot;font-size:12.0pt&quot;&gt;&lt;span style=&quot;line-height:115%&quot;&gt;&lt;span style=&quot;font-family:&amp;quot;Arial&amp;quot;,sans-serif&quot;&gt;&lt;span style=&quot;color:black&quot;&gt;Puis, nous verrons que le &amp;laquo;&amp;nbsp;geste d&amp;rsquo;&amp;eacute;criture&amp;nbsp;&amp;raquo; de l&amp;rsquo;&amp;eacute;motion est travers&amp;eacute; par des enjeux de pouvoir, masqu&amp;eacute;s par des jeux d&amp;rsquo;illusion et d&amp;rsquo;enchantement (Winkin, 2002) (2). Le geste du &lt;i&gt;prompt&lt;/i&gt; et son r&amp;eacute;sultat (la production d&amp;rsquo;un ou de plusieurs visuels), &lt;/span&gt;&lt;/span&gt;&lt;/span&gt;&lt;/span&gt;&lt;span style=&quot;font-size:12.0pt&quot;&gt;&lt;span style=&quot;line-height:115%&quot;&gt;&lt;span style=&quot;font-family:&amp;quot;Arial&amp;quot;,sans-serif&quot;&gt;sont soumis &amp;agrave; des enjeux de pouvoir sur les corps, les pratiques d&amp;rsquo;&amp;eacute;criture et d&amp;rsquo;auctorialit&amp;eacute; (Souchier &lt;i&gt;et al.,&lt;/i&gt; 2019). Ce geste en effet doit se mouler dans une certaine &amp;eacute;nonciation (Cooren, 2010), impos&amp;eacute;e par l&amp;rsquo;architexte&lt;/span&gt;&lt;/span&gt;&lt;/span&gt;&lt;span style=&quot;font-size:12.0pt&quot;&gt;&lt;span style=&quot;line-height:115%&quot;&gt;&lt;span style=&quot;font-family:&amp;quot;Arial&amp;quot;,sans-serif&quot;&gt;&lt;span style=&quot;color:black&quot;&gt;. Ces contraintes sont att&amp;eacute;nu&amp;eacute;es par une ing&amp;eacute;nierie de l&amp;rsquo;enchantement et une id&amp;eacute;ologie de la cr&amp;eacute;ativit&amp;eacute; qui soutiennent l&amp;rsquo;exp&amp;eacute;rience, la rendant indolore et s&amp;eacute;duisante pour celui qui le r&amp;eacute;alise.&lt;/span&gt;&lt;/span&gt;&lt;/span&gt;&lt;/span&gt;&lt;/span&gt;&lt;/span&gt;&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;

&lt;p style=&quot;text-align:justify; margin-bottom:11px&quot;&gt;&lt;span style=&quot;font-size:11pt&quot;&gt;&lt;span style=&quot;line-height:107%&quot;&gt;&lt;span style=&quot;font-family:Calibri, sans-serif&quot;&gt;&lt;span style=&quot;font-size:12.0pt&quot;&gt;&lt;span style=&quot;line-height:115%&quot;&gt;&lt;span style=&quot;font-family:&amp;quot;Arial&amp;quot;,sans-serif&quot;&gt;&lt;span style=&quot;color:black&quot;&gt;Enfin, ces outils prescrivent un format d&amp;rsquo;&amp;eacute;criture qui repose sur de la co-op&amp;eacute;ration, cognitive et axiologique (3). La technique se pr&amp;eacute;sente comme agent presque humain avec lequel il faut composer (M&amp;eacute;nissier, 2021), ayant une personnalit&amp;eacute;, un talent, et une mani&amp;egrave;re de travailler. En outre, en acceptant de jouer le jeu (Lambert, 2013) de l&amp;rsquo;architexte, l&amp;rsquo;utilisateur ajuste ses propres repr&amp;eacute;sentations, par concessions et bricolages, et laisse ces dispositifs d&amp;eacute;terminer les syst&amp;egrave;mes de valeurs que ces productions vont v&amp;eacute;hiculer. &lt;i&gt;In fine&lt;/i&gt;, ils imposent et conditionnent certaines repr&amp;eacute;sentations qui impliquent de faire coller les affects (&lt;/span&gt;&lt;/span&gt;&lt;/span&gt;&lt;/span&gt;&lt;span style=&quot;font-size:12.0pt&quot;&gt;&lt;span style=&quot;line-height:115%&quot;&gt;&lt;span style=&quot;font-family:&amp;quot;Arial&amp;quot;,sans-serif&quot;&gt;Hochschild&lt;/span&gt;&lt;/span&gt;&lt;/span&gt;&lt;span style=&quot;font-size:12.0pt&quot;&gt;&lt;span style=&quot;line-height:115%&quot;&gt;&lt;span style=&quot;font-family:&amp;quot;Arial&amp;quot;,sans-serif&quot;&gt;&lt;span style=&quot;color:black&quot;&gt;, 2017) &amp;agrave; des formats s&amp;eacute;miotiques. Accepter, sans les discuter, les r&amp;egrave;gles impos&amp;eacute;es par ces outils reviendrait &amp;agrave; consentir que la fabrique du signe soit d&amp;eacute;l&amp;eacute;gu&amp;eacute;e &amp;agrave; des machines ayant leur propre axiologie. L&amp;rsquo;alchimie du sens, tout comme la complexit&amp;eacute; des &amp;eacute;motions, se trouveraient neutralis&amp;eacute;es par ces nouvelles co-op&amp;eacute;rations.&lt;/span&gt;&lt;/span&gt;&lt;/span&gt;&lt;/span&gt;&lt;/span&gt;&lt;/span&gt;&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;

&lt;p style=&quot;text-align:justify; margin-bottom:11px&quot;&gt;&amp;nbsp;&lt;/p&gt;

&lt;p style=&quot;text-align:justify; margin-bottom:11px&quot;&gt;&lt;span style=&quot;font-size:11pt&quot;&gt;&lt;span style=&quot;line-height:107%&quot;&gt;&lt;span style=&quot;font-family:Calibri, sans-serif&quot;&gt;&lt;b&gt;&lt;span style=&quot;font-family:&amp;quot;Arial&amp;quot;,sans-serif&quot;&gt;Bibliographie indicative&lt;/span&gt;&lt;/b&gt;&lt;/span&gt;&lt;/span&gt;&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;

&lt;p style=&quot;text-align:justify; text-indent:35.4pt; margin-bottom:11px&quot;&gt;&lt;span style=&quot;font-size:11pt&quot;&gt;&lt;span style=&quot;line-height:107%&quot;&gt;&lt;span style=&quot;font-family:Calibri, sans-serif&quot;&gt;&lt;span style=&quot;background:white&quot;&gt;&lt;span style=&quot;font-family:&amp;quot;Arial&amp;quot;,sans-serif&quot;&gt;Allard&lt;/span&gt;&lt;/span&gt;&lt;span style=&quot;background:white&quot;&gt;&lt;span style=&quot;font-family:&amp;quot;Arial&amp;quot;,sans-serif&quot;&gt;, L. (2021). L&amp;rsquo;art peut-il r&amp;eacute;sister aux robots et &amp;agrave; l&amp;rsquo;intelligence artificielle&amp;nbsp;?.&amp;nbsp;&lt;i&gt;NECTART&lt;/i&gt;, 12, 146-153.&amp;nbsp;&lt;/span&gt;&lt;/span&gt;&lt;a href=&quot;https://doi.org/10.3917/nect.012.0146&quot; style=&quot;color:#0563c1; text-decoration:underline&quot;&gt;&lt;span style=&quot;background:white&quot;&gt;&lt;span style=&quot;font-family:&amp;quot;Arial&amp;quot;,sans-serif&quot;&gt;https://doi.org/10.3917/nect.012.0146&lt;/span&gt;&lt;/span&gt;&lt;/a&gt;&lt;span style=&quot;font-family:&amp;quot;Arial&amp;quot;,sans-serif&quot;&gt;.&lt;/span&gt;&lt;/span&gt;&lt;/span&gt;&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;

&lt;p style=&quot;text-align:justify; text-indent:35.4pt; margin-bottom:11px&quot;&gt;&lt;span style=&quot;font-size:11pt&quot;&gt;&lt;span style=&quot;line-height:107%&quot;&gt;&lt;span style=&quot;font-family:Calibri, sans-serif&quot;&gt;&lt;span style=&quot;background:white&quot;&gt;&lt;span style=&quot;font-family:&amp;quot;Arial&amp;quot;,sans-serif&quot;&gt;Cooren&lt;/span&gt;&lt;/span&gt;&lt;span style=&quot;background:white&quot;&gt;&lt;span style=&quot;font-family:&amp;quot;Arial&amp;quot;,sans-serif&quot;&gt;, F. (2010). Ventriloquie, performativit&amp;eacute; et communication: Ou comment fait-on parler les choses. &lt;i&gt;R&amp;eacute;seaux&lt;/i&gt;, 163, 33-54&lt;span style=&quot;color:#323232&quot;&gt;.&amp;nbsp;&lt;/span&gt;&lt;/span&gt;&lt;/span&gt;&lt;a href=&quot;https://doi.org/10.3917/res.163.0033&quot; style=&quot;color:#0563c1; text-decoration:underline&quot;&gt;&lt;span style=&quot;background:white&quot;&gt;&lt;span style=&quot;font-family:&amp;quot;Arial&amp;quot;,sans-serif&quot;&gt;https://doi.org/10.3917/res.163.0033&lt;/span&gt;&lt;/span&gt;&lt;/a&gt;&lt;span style=&quot;font-family:&amp;quot;Arial&amp;quot;,sans-serif&quot;&gt;.&lt;/span&gt;&lt;/span&gt;&lt;/span&gt;&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;

&lt;p style=&quot;text-align:justify; text-indent:35.4pt; margin-bottom:11px&quot;&gt;&lt;span style=&quot;font-size:11pt&quot;&gt;&lt;span style=&quot;line-height:107%&quot;&gt;&lt;span style=&quot;font-family:Calibri, sans-serif&quot;&gt;&lt;span style=&quot;font-family:&amp;quot;Arial&amp;quot;,sans-serif&quot;&gt;Davat, A. (2023). Biais, intelligence artificielle et technosolutionnisme, &amp;Eacute;thique, politique, religions, n&amp;deg; 22, 67-83.&lt;/span&gt;&lt;/span&gt;&lt;/span&gt;&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;

&lt;p style=&quot;text-align:justify; text-indent:35.4pt; margin-bottom:11px&quot;&gt;&lt;span style=&quot;font-size:11pt&quot;&gt;&lt;span style=&quot;line-height:107%&quot;&gt;&lt;span style=&quot;font-family:Calibri, sans-serif&quot;&gt;&lt;span style=&quot;background:white&quot;&gt;&lt;span style=&quot;font-family:&amp;quot;Arial&amp;quot;,sans-serif&quot;&gt;Devillers, L. (2020). &lt;i&gt;Les Robots &amp;eacute;motionnels. Sant&amp;eacute;, surveillance, sexualit&amp;eacute;&amp;hellip;&amp;nbsp;: et l&amp;rsquo;&amp;eacute;thique dans tout &amp;ccedil;a&amp;nbsp;?&lt;/i&gt;&amp;nbsp;&amp;raquo;, &amp;Eacute;ditions de l&amp;rsquo;Observatoire.&lt;/span&gt;&lt;/span&gt;&lt;/span&gt;&lt;/span&gt;&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;

&lt;p class=&quot;articlecitationref&quot; style=&quot;text-align:justify; text-indent:35.4pt&quot;&gt;&lt;span style=&quot;font-size:12pt&quot;&gt;&lt;span style=&quot;background:white&quot;&gt;&lt;span style=&quot;font-family:&amp;quot;Times New Roman&amp;quot;, serif&quot;&gt;&lt;span style=&quot;font-size:11.0pt&quot;&gt;&lt;span style=&quot;font-family:&amp;quot;Arial&amp;quot;,sans-serif&quot;&gt;Garmon, I.&lt;/span&gt;&lt;/span&gt;&lt;span style=&quot;font-size:11.0pt&quot;&gt;&lt;span style=&quot;font-family:&amp;quot;Arial&amp;quot;,sans-serif&quot;&gt; et Candel, &amp;Eacute;. (2021).&amp;nbsp;Mat&amp;eacute;rialit&amp;eacute;, formes et pouvoirs de la &amp;laquo;&amp;nbsp;repr&amp;eacute;sentationnalit&amp;eacute;&amp;nbsp;&amp;raquo; num&amp;eacute;rique. Approche &amp;eacute;pist&amp;eacute;mologique de la repr&amp;eacute;sentation par le Web contemporain et ses interfaces tactiles.&amp;nbsp;&lt;em&gt;&lt;span style=&quot;font-family:&amp;quot;Arial&amp;quot;,sans-serif&quot;&gt;Interfaces num&amp;eacute;riques&lt;/span&gt;&lt;/em&gt;, 10(1). &lt;/span&gt;&lt;/span&gt;&lt;a href=&quot;https://doi.org/10.25965/interfaces-numeriques.4551&quot; style=&quot;color:#0563c1; text-decoration:underline&quot;&gt;&lt;span style=&quot;font-size:11.0pt&quot;&gt;&lt;span style=&quot;font-family:&amp;quot;Arial&amp;quot;,sans-serif&quot;&gt;https://doi.org/10.25965/interfaces-numeriques.4551&lt;/span&gt;&lt;/span&gt;&lt;/a&gt;&lt;span style=&quot;font-size:11.0pt&quot;&gt;&lt;span style=&quot;font-family:&amp;quot;Arial&amp;quot;,sans-serif&quot;&gt;&lt;span style=&quot;color:#4b575f&quot;&gt;. &lt;/span&gt;&lt;/span&gt;&lt;/span&gt;&lt;/span&gt;&lt;/span&gt;&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;

&lt;p style=&quot;text-align:justify; text-indent:35.4pt; margin-bottom:11px&quot;&gt;&lt;span style=&quot;font-size:11pt&quot;&gt;&lt;span style=&quot;line-height:107%&quot;&gt;&lt;span style=&quot;font-family:Calibri, sans-serif&quot;&gt;&lt;span style=&quot;font-family:&amp;quot;Arial&amp;quot;,sans-serif&quot;&gt;Hochschild, A. R. (2017).&amp;nbsp;&lt;i&gt;Le&amp;nbsp;prix des sentiments. Au&amp;nbsp;c&amp;oelig;ur du&amp;nbsp;travail &amp;eacute;motionnel&lt;/i&gt;, La&amp;nbsp;D&amp;eacute;couverte, Paris, 2017.&lt;/span&gt;&lt;/span&gt;&lt;/span&gt;&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;

&lt;p style=&quot;text-align:justify; text-indent:35.4pt; margin-bottom:11px&quot;&gt;&lt;span style=&quot;font-size:11pt&quot;&gt;&lt;span style=&quot;line-height:107%&quot;&gt;&lt;span style=&quot;font-family:Calibri, sans-serif&quot;&gt;&lt;span style=&quot;font-family:&amp;quot;Arial&amp;quot;,sans-serif&quot;&gt;Jeanneret, Y. et Souchier, E. (2005). L&amp;rsquo;&amp;eacute;nonciation &amp;eacute;ditoriale dans les &amp;eacute;crits d&amp;rsquo;&amp;eacute;cran. &lt;i&gt;Communication &amp;amp; Langages&lt;/i&gt;. Vol.&amp;nbsp;145, n&amp;deg;&amp;nbsp;1, &amp;nbsp;3‑15.&lt;/span&gt;&lt;/span&gt;&lt;/span&gt;&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;

&lt;p style=&quot;text-align:justify; text-indent:35.4pt; margin-bottom:11px&quot;&gt;&lt;span style=&quot;font-size:11pt&quot;&gt;&lt;span style=&quot;line-height:107%&quot;&gt;&lt;span style=&quot;font-family:Calibri, sans-serif&quot;&gt;&lt;span style=&quot;font-family:&amp;quot;Arial&amp;quot;,sans-serif&quot;&gt;Lambert, F. (2013) &lt;i&gt;Je sais bien mais quand m&amp;ecirc;me&amp;nbsp;: essai pour une s&amp;eacute;miotique des images et de la croyance&lt;/i&gt;. Paris&amp;nbsp;: &amp;Eacute;d. Non standard. Collection SIC, 02.&lt;/span&gt;&lt;/span&gt;&lt;/span&gt;&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;

&lt;p style=&quot;text-align:justify; text-indent:35.4pt; margin-bottom:11px&quot;&gt;&lt;span style=&quot;font-size:11pt&quot;&gt;&lt;span style=&quot;line-height:107%&quot;&gt;&lt;span style=&quot;font-family:Calibri, sans-serif&quot;&gt;&lt;span style=&quot;font-family:&amp;quot;Arial&amp;quot;,sans-serif&quot;&gt;Le Mo&amp;euml;nne, C. (2008). La &amp;laquo;&amp;nbsp;question organisationnelle&amp;nbsp;&amp;raquo; pour les sciences de l&amp;rsquo;information et de la communication. &lt;i&gt;Les Cahiers de la SFSIC.&lt;/i&gt; N&amp;deg;&amp;nbsp;3, juin.&lt;/span&gt;&lt;/span&gt;&lt;/span&gt;&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;

&lt;p style=&quot;text-align:justify; text-indent:35.4pt; margin-bottom:11px&quot;&gt;&lt;span style=&quot;font-size:11pt&quot;&gt;&lt;span style=&quot;line-height:107%&quot;&gt;&lt;span style=&quot;font-family:Calibri, sans-serif&quot;&gt;&lt;span style=&quot;background:white&quot;&gt;&lt;span style=&quot;font-family:&amp;quot;Arial&amp;quot;,sans-serif&quot;&gt;Martin-Juchat&lt;/span&gt;&lt;/span&gt;&lt;span style=&quot;background:white&quot;&gt;&lt;span style=&quot;font-family:&amp;quot;Arial&amp;quot;,sans-serif&quot;&gt;, F. (2008).&amp;nbsp;&lt;i&gt;Le corps et les m&amp;eacute;dias: La chair &amp;eacute;prouv&amp;eacute;e par les m&amp;eacute;dias et les espaces sociaux&lt;/i&gt;. De Boeck Sup&amp;eacute;rieur.&lt;/span&gt;&lt;/span&gt; &lt;/span&gt;&lt;/span&gt;&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;

&lt;p style=&quot;text-align:justify; text-indent:35.4pt; margin-bottom:11px&quot;&gt;&lt;span style=&quot;font-size:11pt&quot;&gt;&lt;span style=&quot;line-height:107%&quot;&gt;&lt;span style=&quot;font-family:Calibri, sans-serif&quot;&gt;&lt;span style=&quot;font-family:&amp;quot;Arial&amp;quot;,sans-serif&quot;&gt;Masure, A. (2017). &lt;i&gt;Design et humanit&amp;eacute;s num&amp;eacute;riques&lt;/i&gt;. Paris, France&amp;nbsp;: &amp;Eacute;ditions&amp;nbsp;B42. Collection Esth&amp;eacute;tique des donn&amp;eacute;es, 01.&lt;/span&gt;&lt;/span&gt;&lt;/span&gt;&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;

&lt;p style=&quot;text-align:justify; text-indent:35.4pt; margin-bottom:11px&quot;&gt;&lt;span style=&quot;font-size:11pt&quot;&gt;&lt;span style=&quot;line-height:107%&quot;&gt;&lt;span style=&quot;font-family:Calibri, sans-serif&quot;&gt;&lt;span style=&quot;background:white&quot;&gt;&lt;span style=&quot;font-family:&amp;quot;Arial&amp;quot;,sans-serif&quot;&gt;M&amp;eacute;nissier, T. (2021). Confiance en l&amp;rsquo;intelligence artificielle et autorit&amp;eacute; des machines. &lt;i&gt;Storia e Politica&lt;/i&gt;, 2021, 13 (2), 264-287.&lt;/span&gt;&lt;/span&gt;&lt;/span&gt;&lt;/span&gt;&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;

&lt;p style=&quot;text-align:justify; text-indent:35.4pt; margin-bottom:11px&quot;&gt;&lt;span style=&quot;font-size:11pt&quot;&gt;&lt;span style=&quot;line-height:107%&quot;&gt;&lt;span style=&quot;font-family:Calibri, sans-serif&quot;&gt;&lt;span style=&quot;font-family:&amp;quot;Arial&amp;quot;,sans-serif&quot;&gt;Souchier, E., Candel &amp;Eacute;., Gomez-Mejia, G. et Jeanne-Perrier, V. (2019). &lt;i&gt;Le num&amp;eacute;rique comme &amp;eacute;criture&amp;nbsp;: th&amp;eacute;ories et m&amp;eacute;thodes d&amp;rsquo;analyse&lt;/i&gt;. Paris&amp;nbsp;: Armand&amp;nbsp;Colin.&lt;/span&gt;&lt;/span&gt;&lt;/span&gt;&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;

&lt;p style=&quot;text-align:justify; text-indent:35.4pt; margin-bottom:11px&quot;&gt;&lt;span style=&quot;font-size:11pt&quot;&gt;&lt;span style=&quot;line-height:107%&quot;&gt;&lt;span style=&quot;font-family:Calibri, sans-serif&quot;&gt;&lt;span style=&quot;font-family:&amp;quot;Arial&amp;quot;,sans-serif&quot;&gt;Treleani, M. (2015). Une s&amp;eacute;miotique critique du num&amp;eacute;rique est-elle possible&amp;nbsp;? [En&amp;nbsp;ligne]. Disponible &amp;agrave; l&amp;rsquo;adresse&amp;nbsp;: &lt;/span&gt;&lt;a href=&quot;https://hal.univ-lille.fr/hal-01702608&quot; style=&quot;color:#0563c1; text-decoration:underline&quot;&gt;&lt;span style=&quot;font-family:&amp;quot;Arial&amp;quot;,sans-serif&quot;&gt;&lt;span style=&quot;color:blue&quot;&gt;https://hal.univ-lille.fr/hal-01702608&lt;/span&gt;&lt;/span&gt;&lt;/a&gt;&lt;/span&gt;&lt;/span&gt;&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;

&lt;p style=&quot;text-align:justify; text-indent:35.4pt; margin-bottom:11px&quot;&gt;&lt;span style=&quot;font-size:11pt&quot;&gt;&lt;span style=&quot;line-height:107%&quot;&gt;&lt;span style=&quot;font-family:Calibri, sans-serif&quot;&gt;&lt;span style=&quot;font-family:&amp;quot;Arial&amp;quot;,sans-serif&quot;&gt;Vitali-Rosati, M. (2016). Qu&amp;rsquo;est-ce que l&amp;rsquo;&amp;eacute;ditorialisation&amp;nbsp;? &lt;i&gt;Sens public&lt;/i&gt; [En&amp;nbsp;ligne]. Disponible &amp;agrave; l&amp;rsquo;adresse&amp;nbsp;: &lt;/span&gt;&lt;a href=&quot;http://sens-public.org/articles/1184/&quot; style=&quot;color:#0563c1; text-decoration:underline&quot;&gt;&lt;span style=&quot;font-family:&amp;quot;Arial&amp;quot;,sans-serif&quot;&gt;&lt;span style=&quot;color:blue&quot;&gt;http://sens-public.org/articles/1184/&lt;/span&gt;&lt;/span&gt;&lt;/a&gt;&lt;/span&gt;&lt;/span&gt;&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;

&lt;p style=&quot;text-align:justify; text-indent:35.4pt; margin-bottom:11px&quot;&gt;&lt;span style=&quot;font-size:11pt&quot;&gt;&lt;span style=&quot;line-height:107%&quot;&gt;&lt;span style=&quot;font-family:Calibri, sans-serif&quot;&gt;&lt;span style=&quot;font-family:&amp;quot;Arial&amp;quot;,sans-serif&quot;&gt;Winkin, Y. (2002). Propositions pour une anthropologie de l&amp;rsquo;enchantement. In&amp;nbsp;: RASSE, Paul, Midol, Nancy et TRIKI, Fathi. &lt;i&gt;Unit&amp;eacute;-Diversit&amp;eacute;. Les identit&amp;eacute;s culturelles dans le jeu de la mondialisation&lt;/i&gt;. Paris, L&amp;rsquo;Harmattan, 2002, 133-143. &lt;/span&gt;&lt;/span&gt;&lt;/span&gt;&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;