<p style="margin-left:38px"><span style="line-height:150%"><span style="page-break-before:always"><b>I</b><font face="Times New Roman, serif"><b>. Introduction</b></font></span></span></p>

<p align="justify" style="text-indent:1.5cm"><span style="line-height:150%"><font face="Times New Roman, serif">L’objectif de cette publication est d’identifier un nouvel objet qui a émerg</font>é avec <font face="Times New Roman, serif">internet et l’économie de l’attention : les </font>“<font face="Times New Roman, serif">documenteurs</font>”<font face="Times New Roman, serif">, </font>désormais utilisés comme une arme dans le cadre de guerres informationnelles, par des individus, des organisations ou des pays<font face="Times New Roman, serif">. </font>Elle<font face="Times New Roman, serif"> vise à clarifier le débat et propose la grille d’analyse </font><font face="Times New Roman, serif"><i>NOVACS</i></font><font face="Times New Roman, serif">. Celle-ci fait émerger des pistes de réflexions sur la définition des </font>“<font face="Times New Roman, serif">document</font>eurs”<font face="Times New Roman, serif">.</font></span></p>

<ol>
	<li>
	<p align="left" style="border:none; margin-top:7px; margin-bottom:7px; padding:0cm"><span style="line-height:150%"><span style="page-break-inside:auto"><span style="orphans:2"><span style="widows:2"><span style="page-break-after:auto"><span style="font-variant:normal"><span style="text-decoration:none"><font face="Times New Roman, serif"><font style="font-size:12pt"><font size="3"><span style="font-style:normal"><b><span style="background:#ffffff">La particularité de l’objet documentaire.</span></b></span></font></font></font></span></span></span></span></span></span></span></p>
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</ol>

<p align="justify" style="text-indent:1.5cm; margin-top:7px; margin-bottom:7px"><span style="line-height:150%"><font face="Times New Roman, serif">Le documentaire diffère de la fiction</font>. I<font face="Times New Roman, serif">l prétend décrire la réalité</font>, <font face="Times New Roman, serif">interroge le monde factuel, qu</font>and<font face="Times New Roman, serif"> la fiction s’attache à une narration (</font>Broudoux, 2012; <font face="Times New Roman, serif">Jacquinot, 1994). </font>Il<font face="Times New Roman, serif"> diffère du reportage, puisqu’il est le support d’un propos, d’une thèse, ce qui pose inévitablement la question de la subjectivité propre à son auteur et demande un effort cognitif important au spectateur (Amato, 2015). D’après Ellis (2005), </font>il<font face="Times New Roman, serif"> est un subtil équilibre entre ce que l’auteur souhaite communiquer ou cacher, les croyances du public cible, et les contraintes du support filmique. </font></span></p>

<p align="justify" style="text-indent:1.5cm; margin-top:7px; margin-bottom:7px"><span style="line-height:150%">Capter l’attention est <font face="Times New Roman, serif">un enjeu majeur des guerres de l’information, et l’auteur d</font>e<font face="Times New Roman, serif"> documentaire </font>peut compter sur<font face="Times New Roman, serif"> un </font>“<font face="Times New Roman, serif">capital d’attention</font>”<font face="Times New Roman, serif"> du spectateur d’une heure</font> environ. Ce<font face="Times New Roman, serif"> temps d</font>’attention est donc mis <font face="Times New Roman, serif">à profit en utilisant des images ou des thématiques déjà connues du grand public dans une démarche de persuasion (Lyon, 2008). Cet engagement de la cognition du spectateur est important, puisque celui-ci doit s’ouvrir aux propos du documentaire et y trouver sa propre posture critique. Pour obtenir cette attention, un </font>“<font face="Times New Roman, serif">pacte de confiance</font>”<font face="Times New Roman, serif"> s’établit entre auteur et spectateur, créant un engagement réciproque. </font>Ce “<font face="Times New Roman, serif">pacte documentaire</font>”<font face="Times New Roman, serif">, inverse du pacte </font>fictionnel, consiste à affirmer que le film dépeint le monde réel<font face="Times New Roman, serif"><i> </i></font><font face="Times New Roman, serif">(Comolli, 2006). </font>Toute rupture de ce pacte induit une manipulation de l’information, et donc un potentiel documenteur. Néanmoins, tous les documenteurs ne se valent pas : en effet, la manière dont le pacte documentaire n’est pas respecté peut tantôt induire un documenteur artistique, culturel, tantôt un documenteur manipulatoire, voire propagandiste.</span></p>

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	<p align="left" style="border:none; margin-top:7px; margin-bottom:7px; padding:0cm"><span style="line-height:150%"><span style="page-break-inside:auto"><span style="orphans:2"><span style="widows:2"><span style="page-break-after:auto"><span style="font-variant:normal"><span style="text-decoration:none"><font face="Times New Roman, serif"><font style="font-size:12pt"><font size="3"><span style="font-style:normal"><b><span style="background:#ffffff">Le documenteur, un objet à l’origine </span></b></span></font></font></font></span></span><b>“</b><span style="font-variant:normal"><span style="text-decoration:none"><font face="Times New Roman, serif"><font style="font-size:12pt"><font size="3"><span style="font-style:normal"><b><span style="background:#ffffff">artistique</span></b></span></font></font></font></span></span><b>”</b><span style="font-variant:normal"><span style="text-decoration:none"><font face="Times New Roman, serif"><font style="font-size:12pt"><font size="3"><span style="font-style:normal"><b><span style="background:#ffffff"> ou de propagande.</span></b></span></font></font></font></span></span></span></span></span></span></span></p>
	</li>
</ol>

<p align="justify" style="border:none; text-indent:1.5cm; margin-top:7px; margin-bottom:7px; padding:0cm"><span style="line-height:150%"><span style="page-break-inside:auto"><span style="orphans:2"><span style="widows:2"><span style="page-break-after:auto"><font face="Times New Roman, serif">À</font><span style="font-variant:normal"><span style="text-decoration:none"><font face="Times New Roman, serif"><font style="font-size:12pt"><font size="3"><span style="font-style:normal"><span style="font-weight:normal"><span style="background:#ffffff"> l’origine, le terme documenteur fait référence à un</span></span></span></font></font></font></span></span>e œuvre visuelle <span style="font-variant:normal"><span style="text-decoration:none"><font face="Times New Roman, serif"><font style="font-size:12pt"><font size="3"><span style="font-style:normal"><span style="font-weight:normal"><span style="background:#ffffff">de fiction</span></span></span></font></font></font></span></span>, parfois parodique<span style="font-variant:normal"><span style="text-decoration:none"><font face="Times New Roman, serif"><font style="font-size:12pt"><font size="3"><span style="font-style:normal"><span style="font-weight:normal"><span style="background:#ffffff">, reprenant les codes du documentaire. </span></span></span></font></font></font></span></span>Il en a l’apparence, la structure, en passant par le contrat de lecture, mais reste fictionnel ou ouvertement faux <span style="font-variant:normal"><span style="text-decoration:none"><font face="Times New Roman, serif"><font style="font-size:12pt"><font size="3"><span style="font-style:normal"><span style="font-weight:normal"><span style="background:#ffffff">(Veyrat-Masson, 2014). Son objectif demeure principalement, par cette falsification, de questionner le rapport entre le spectateur et la réalité, et la manière dont </span></span></span></font></font></font></span></span>elle<span style="font-variant:normal"><span style="text-decoration:none"><font face="Times New Roman, serif"><font style="font-size:12pt"><font size="3"><span style="font-style:normal"><span style="font-weight:normal"><span style="background:#ffffff"> est représentée. Il </span></span></span></font></font></font></span></span>permet d’interroger les croyances des spectateurs en les confrontant à la réalité, semant le doute et nourrissant l’esprit critique par la parodie ou la fiction <span style="font-variant:normal"><span style="text-decoration:none"><font face="Times New Roman, serif"><font style="font-size:12pt"><font size="3"><span style="font-style:normal"><span style="font-weight:normal"><span style="background:#ffffff">(Steinle, 2013).</span></span></span></font></font></font></span></span><span style="font-variant:normal"><span style="text-decoration:none"><font face="Times New Roman, serif"><font style="font-size:12pt"><font size="3"><i> </i></font></font></font></span></span><span style="font-variant:normal"><span style="text-decoration:none"><font face="Times New Roman, serif"><font style="font-size:12pt"><font size="3"><span style="font-style:normal"><span style="font-weight:normal"><span style="background:#ffffff">Ces faux documentaires se voient attribuer la terminologie « mockumentary » en anglais (</span></span></span></font></font></font></span></span>“documoqueur” en français; Chamberland, 2008)<span style="font-variant:normal"><span style="text-decoration:none"><font face="Times New Roman, serif"><font style="font-size:12pt"><font size="3"><span style="font-style:normal"><span style="font-weight:normal"><span style="background:#ffffff">, bien que celle-ci soit souvent synonyme de documentaire satirique, et impliquent </span></span></span></font></font></font></span></span><font face="Times New Roman, serif">donc</font><span style="font-variant:normal"><span style="text-decoration:none"><font face="Times New Roman, serif"><font style="font-size:12pt"><font size="3"><span style="font-style:normal"><span style="font-weight:normal"><span style="background:#ffffff"> une connivence contractuelle entre l’émetteur et le récepteur. L’exemple classique des </span></span></span></font></font></font></span></span>documoqueurs <span style="font-variant:normal"><span style="text-decoration:none"><font face="Times New Roman, serif"><font style="font-size:12pt"><font size="3"><span style="font-style:normal"><span style="font-weight:normal"><span style="background:#ffffff">de Sacha Baron-Cohen (</span></span></span></font></font></font></span></span><span style="font-variant:normal"><span style="text-decoration:none"><font face="Times New Roman, serif"><font style="font-size:12pt"><font size="3"><i><span style="font-weight:normal"><span style="background:#ffffff">Borat</span></span></i></font></font></font></span></span><span style="font-variant:normal"><span style="text-decoration:none"><font face="Times New Roman, serif"><font style="font-size:12pt"><font size="3"><span style="font-style:normal"><span style="font-weight:normal"><span style="background:#ffffff">, </span></span></span></font></font></font></span></span><span style="font-variant:normal"><span style="text-decoration:none"><font face="Times New Roman, serif"><font style="font-size:12pt"><font size="3"><i><span style="font-weight:normal"><span style="background:#ffffff">Bruno</span></span></i></font></font></font></span></span><span style="font-variant:normal"><span style="text-decoration:none"><font face="Times New Roman, serif"><font style="font-size:12pt"><font size="3"><span style="font-style:normal"><span style="font-weight:normal"><span style="background:#ffffff">) permet d’illustrer rapidement ce label.</span></span></span></font></font></font></span></span></span></span></span></span></span></p>

<p align="justify" style="border:none; text-indent:1.5cm; margin-top:7px; margin-bottom:7px; padding:0cm"><span style="line-height:150%"><span style="page-break-inside:auto"><span style="orphans:2"><span style="widows:2"><span style="page-break-after:auto"><span style="font-variant:normal"><span style="text-decoration:none"><font face="Times New Roman, serif"><font style="font-size:12pt"><font size="3"><span style="font-style:normal"><span style="font-weight:normal"><span style="background:#ffffff">Parmi les plus célèbres</span></span></span></font></font></font></span></span>, <span style="font-variant:normal"><span style="text-decoration:none"><font face="Times New Roman, serif"><font style="font-size:12pt"><font size="3"><i><span style="font-weight:normal"><span style="background:#ffffff">Opération Lune</span></span></i></font></font></font></span></span>, <span style="font-variant:normal"><span style="text-decoration:none"><font face="Times New Roman, serif"><font style="font-size:12pt"><font size="3"><span style="font-style:normal"><span style="font-weight:normal"><span style="background:#ffffff">réalisé par William Karel<a class="sdfootnoteanc" href="#sdfootnote1sym" name="sdfootnote1anc"><sup>1</sup></a> en 2003 pour la chaîne Arte</span></span></span></font></font></font></span></span>,<span style="font-variant:normal"><span style="text-decoration:none"><font face="Times New Roman, serif"><font style="font-size:12pt"><font size="3"><span style="font-style:normal"><span style="font-weight:normal"><span style="background:#ffffff"> développe la thèse que, pour se couvrir d'un éventuel échec d’Apollo 11, les images des premiers pas de l'Homme sur la Lune ont été </span></span></span></font></font></font></span></span><font face="Times New Roman, serif">réalisées </font><span style="font-variant:normal"><span style="text-decoration:none"><font face="Times New Roman, serif"><font style="font-size:12pt"><font size="3"><span style="font-style:normal"><span style="font-weight:normal"><span style="background:#ffffff">dans un studio avec l’appui de Stanley Kubrick. Ce documenteur convaincant aura cependant en partie l’effet inverse de celui escompté, puisqu’il alimente encore aujourd’hui les </span></span></span></font></font></font></span></span><font face="Times New Roman, serif">thèses</font><span style="font-variant:normal"><span style="text-decoration:none"><font face="Times New Roman, serif"><font style="font-size:12pt"><font size="3"><span style="font-style:normal"><span style="font-weight:normal"><span style="background:#ffffff"> conspirationnistes (Wagner-Egger, 2021). </span></span></span></font></font></font></span></span></span></span></span></span></span></p>

<p align="justify" style="border:none; text-indent:1.5cm; margin-top:7px; margin-bottom:7px; padding:0cm"><span style="line-height:150%"><span style="page-break-inside:auto"><span style="orphans:2"><span style="widows:2"><span style="page-break-after:auto"><span style="font-variant:normal"><span style="text-decoration:none"><font face="Times New Roman, serif"><font style="font-size:12pt"><font size="3"><span style="font-style:normal"><span style="font-weight:normal"><span style="background:#ffffff">Mais les </span></span></span></font></font></font></span></span>documoqueurs<span style="font-variant:normal"><span style="text-decoration:none"><font face="Times New Roman, serif"><font style="font-size:12pt"><font size="3"><span style="font-style:normal"><span style="font-weight:normal"><span style="background:#ffffff"> susmentionnés </span></span></span></font></font></font></span></span>ont une<span style="font-variant:normal"><span style="text-decoration:none"><font face="Times New Roman, serif"><font style="font-size:12pt"><font size="3"><span style="font-style:normal"><span style="font-weight:normal"><span style="background:#ffffff"> vocation culturelle, artistique, voire pédagogique, qui ne masquent pas leurs intentions, ou les révèlent rapidement. </span></span></span></font></font></font></span></span>Ces <span style="font-variant:normal"><span style="text-decoration:none"><font face="Times New Roman, serif"><font style="font-size:12pt"><font size="3"><span style="font-style:normal"><span style="font-weight:normal"><span style="background:#ffffff">objets</span></span></span></font></font></font></span></span> <span style="font-variant:normal"><span style="text-decoration:none"><font face="Times New Roman, serif"><font style="font-size:12pt"><font size="3"><span style="font-style:normal"><span style="font-weight:normal"><span style="background:#ffffff">constituent un genre à part entière, </span></span></span></font></font></font></span></span>avec<span style="font-variant:normal"><span style="text-decoration:none"><font face="Times New Roman, serif"><font style="font-size:12pt"><font size="3"><span style="font-style:normal"><span style="font-weight:normal"><span style="background:#ffffff"> leurs propres </span></span></span></font></font></font></span></span>événements,<span style="font-variant:normal"><span style="text-decoration:none"><font face="Times New Roman, serif"><font style="font-size:12pt"><font size="3"> </font></font></font></span></span>comme<span style="font-variant:normal"><span style="text-decoration:none"><font face="Times New Roman, serif"><font style="font-size:12pt"><font size="3"><span style="font-style:normal"><span style="font-weight:normal"><span style="background:#ffffff"> au Québec le Festival du DocuMenteur de l’Abitibi-Témiscamingue, ou encore le festival </span></span></span></font></font></font></span></span><span style="font-variant:normal"><span style="text-decoration:none"><font face="Times New Roman, serif"><font style="font-size:12pt"><font size="3"><i><span style="font-weight:normal"><span style="background:#ffffff">On Vous Ment !</span></span></i></font></font></font></span></span><span style="font-variant:normal"><span style="text-decoration:none"><font face="Times New Roman, serif"><font style="font-size:12pt"><font size="3"><span style="font-style:normal"><span style="font-weight:normal"><span style="background:#ffffff"> à Lyon.</span></span></span></font></font></font></span></span><span style="font-variant:normal"><span style="text-decoration:none"><font face="Times New Roman, serif"><font style="font-size:12pt"><font size="3"><span style="font-style:normal"><b> </b></span></font></font></font></span></span><span style="font-variant:normal"><span style="text-decoration:none"><font face="Times New Roman, serif"><font style="font-size:12pt"><font size="3"><span style="font-style:normal"><span style="font-weight:normal"><span style="background:#ffffff">Leur objectif n’est pas d’emporter la conviction du spectateur, mais de la questionner, de renforcer l’esprit critique de ce dernier en </span></span></span></font></font></font></span></span>“<span style="font-variant:normal"><span style="text-decoration:none"><font face="Times New Roman, serif"><font style="font-size:12pt"><font size="3"><span style="font-style:normal"><span style="font-weight:normal"><span style="background:#ffffff">trahissant le pacte</span></span></span></font></font></font></span></span>”<span style="font-variant:normal"><span style="text-decoration:none"><font face="Times New Roman, serif"><font style="font-size:12pt"><font size="3"><span style="font-style:normal"><span style="font-weight:normal"><span style="background:#ffffff">, en créant un contrat communicationnel entre les réalisateurs et le public suggérant que le contenu est ouvertement faux.</span></span></span></font></font></font></span></span></span></span></span></span></span></p>

<p align="justify" style="border:none; text-indent:1.5cm; margin-top:7px; margin-bottom:7px; padding:0cm"><span style="line-height:150%"><span style="page-break-inside:auto"><span style="orphans:2"><span style="widows:2"><span style="page-break-after:auto"><font face="Times New Roman, serif">À </font><span style="font-variant:normal"><span style="text-decoration:none"><font face="Times New Roman, serif"><font style="font-size:12pt"><font size="3"><span style="font-style:normal"><span style="font-weight:normal"><span style="background:#ffffff">l’inverse, des documentaires de propagande ont pu se voir qualifi</span></span></span></font></font></font></span></span>er<span style="font-variant:normal"><span style="text-decoration:none"><font face="Times New Roman, serif"><font style="font-size:12pt"><font size="3"><span style="font-style:normal"><span style="font-weight:normal"><span style="background:#ffffff"> de documenteurs, notamment </span></span></span></font></font></font></span></span><font face="Times New Roman, serif">ceux</font><span style="font-variant:normal"><span style="text-decoration:none"><font face="Times New Roman, serif"><font style="font-size:12pt"><font size="3"><span style="font-style:normal"><span style="font-weight:normal"><span style="background:#ffffff"> du gouvernement de Vichy</span></span></span></font></font></font></span></span> <span style="font-variant:normal"><span style="text-decoration:none"><font face="Times New Roman, serif"><font style="font-size:12pt"><font size="3"><span style="font-style:normal"><span style="font-weight:normal"><span style="background:#ffffff">et de l’occupant nazi </span></span></span></font></font></font></span></span><font face="Times New Roman, serif">réalisés durant la deuxième guerre mondiale</font><span style="font-variant:normal"><span style="text-decoration:none"><font face="Times New Roman, serif"><font style="font-size:12pt"><font size="3"><span style="font-style:normal"><span style="font-weight:normal"><span style="background:#ffffff">. Ainsi « une guerre de propagandes par images interposées s’installe dès juin 1940.</span></span></span></font></font></font></span></span> <span style="font-variant:normal"><span style="text-decoration:none"><font face="Times New Roman, serif"><font style="font-size:12pt"><font size="3"><span style="font-style:normal"><span style="font-weight:normal"><span style="background:#ffffff">Censées refléter la réalité, ces images renvoient aux luttes d’influence entre les protagonistes. » (Bertin-Maghit, 2004). </span></span></span></font></font></font></span></span>O<span style="font-variant:normal"><span style="text-decoration:none"><font face="Times New Roman, serif"><font style="font-size:12pt"><font size="3"><span style="font-style:normal"><span style="font-weight:normal"><span style="background:#ffffff">n constate une résurgence actuelle de</span></span></span></font></font></font></span></span> ce type de documentaire<span style="font-variant:normal"><span style="text-decoration:none"><font face="Times New Roman, serif"><font style="font-size:12pt"><font size="3"><span style="font-style:normal"><span style="font-weight:normal"><span style="background:#ffffff">, via des régimes autoritaires </span></span></span></font></font></font></span></span>qui <span style="font-variant:normal"><span style="text-decoration:none"><font face="Times New Roman, serif"><font style="font-size:12pt"><font size="3"><span style="font-style:normal"><span style="font-weight:normal"><span style="background:#ffffff">disposent du contrôle de leur production audiovisuelle</span></span></span></font></font></font></span></span><font face="Times New Roman, serif">.</font></span></span></span></span></span></p>

<p align="justify" style="border:none; text-indent:1.5cm; margin-top:7px; margin-bottom:7px; padding:0cm"><span style="line-height:150%"><span style="page-break-inside:auto"><span style="orphans:2"><span style="widows:2"><span style="page-break-after:auto"><font face="Times New Roman, serif">L</font><span style="font-variant:normal"><span style="text-decoration:none"><font face="Times New Roman, serif"><font style="font-size:12pt"><font size="3"><span style="font-style:normal"><span style="font-weight:normal"><span style="background:#ffffff">es documentaires produits par la Chine posent ainsi question. Ces </span></span></span></font></font></font></span></span><font face="Times New Roman, serif">productions</font><span style="font-variant:normal"><span style="text-decoration:none"><font face="Times New Roman, serif"><font style="font-size:12pt"><font size="3"><span style="font-style:normal"><span style="font-weight:normal"><span style="background:#ffffff"> peuvent </span></span></span></font></font></font></span></span>promouvoir l<span style="font-variant:normal"><span style="text-decoration:none"><font face="Times New Roman, serif"><font style="font-size:12pt"><font size="3"><span style="font-style:normal"><span style="font-weight:normal"><span style="background:#ffffff">es réussites du régime comme </span></span></span></font></font></font></span></span><span style="font-variant:normal"><span style="text-decoration:none"><font face="Times New Roman, serif"><font style="font-size:12pt"><font size="3"><i><span style="font-weight:normal"><span style="background:#ffffff">Trop fort, mon pays</span></span></i></font></font></font></span></span><span style="font-variant:normal"><span style="text-decoration:none"><font face="Times New Roman, serif"><font style="font-size:12pt"><font size="3"><span style="font-style:normal"><span style="font-weight:normal"><span style="background:#ffffff"> ("Amazing China" en anglais), ou justifier la répression </span></span></span></font></font></font></span></span><font face="Times New Roman, serif">comme</font><span style="font-variant:normal"><span style="text-decoration:none"><font face="Times New Roman, serif"><font style="font-size:12pt"><font size="3"><i><span style="font-weight:normal"><span style="background:#ffffff"> La Guerre dans l’ombre : les défis de la lutte contre le terrorisme dans le Xinjiang. </span></span></i></font></font></font></span></span><span style="font-variant:normal"><span style="text-decoration:none"><font face="Times New Roman, serif"><font style="font-size:12pt"><font size="3"><span style="font-style:normal"><span style="font-weight:normal"><span style="background:#ffffff">Ainsi, lors de la crise de Covid 19, face à des documentaires étrangers critiques comme </span></span></span></font></font></font></span></span><span style="font-variant:normal"><span style="text-decoration:none"><font face="Times New Roman, serif"><font style="font-size:12pt"><font size="3"><i><span style="font-weight:normal"><span style="background:#ffffff">Coronation</span></span></i></font></font></font></span></span><span style="font-variant:normal"><span style="text-decoration:none"><font face="Times New Roman, serif"><font style="font-size:12pt"><font size="3"><span style="font-style:normal"><span style="font-weight:normal"><span style="background:#ffffff">, sont sortis des documentaires tels que </span></span></span></font></font></font></span></span><span style="font-variant:normal"><span style="text-decoration:none"><font face="Times New Roman, serif"><font style="font-size:12pt"><font size="3"><i><span style="font-weight:normal"><span style="background:#ffffff">76 Days</span></span></i></font></font></font></span></span><span style="font-variant:normal"><span style="text-decoration:none"><font face="Times New Roman, serif"><font style="font-size:12pt"><font size="3"><span style="font-style:normal"><span style="font-weight:normal"><span style="background:#ffffff"> ou </span></span></span></font></font></font></span></span><span style="font-variant:normal"><span style="text-decoration:none"><font face="Times New Roman, serif"><font style="font-size:12pt"><font size="3"><i><span style="font-weight:normal"><span style="background:#ffffff">Jours et nuits à Wuhan</span></span></i></font></font></font></span></span><span style="font-variant:normal"><span style="text-decoration:none"><font face="Times New Roman, serif"><font style="font-size:12pt"><font size="3"><span style="font-style:normal"><span style="font-weight:normal"><span style="background:#ffffff">. Ce dernier présente comment la Chine </span></span></span></font></font></font></span></span>a bien su gérer la crise sanitaire, et comment l’amour permettrait la résistance face à l’épidémie<a class="sdfootnoteanc" href="#sdfootnote2sym" name="sdfootnote2anc"><sup>2</sup></a><span style="font-variant:normal"><span style="text-decoration:none"><font face="Times New Roman, serif"><font style="font-size:12pt"><font size="3"><span style="font-style:normal"><span style="font-weight:normal"><span style="background:#ffffff">. </span></span></span></font></font></font></span></span><font face="Times New Roman, serif">Ces films </font><span style="font-variant:normal"><span style="text-decoration:none"><font face="Times New Roman, serif"><font style="font-size:12pt"><font size="3"><span style="font-style:normal"><span style="font-weight:normal"><span style="background:#ffffff">montrent que la Chine a compris l’utilité de l’arme documentaire pour alimenter son </span></span></span></font></font></font></span></span>“<span style="font-variant:normal"><span style="text-decoration:none"><font face="Times New Roman, serif"><font style="font-size:12pt"><font size="3"><span style="font-style:normal"><span style="font-weight:normal"><span style="background:#ffffff">soft power</span></span></span></font></font></font></span></span>”<a class="sdfootnoteanc" href="#sdfootnote3sym" name="sdfootnote3anc"><sup>3</sup></a><span style="font-variant:normal"><span style="text-decoration:none"><font face="Times New Roman, serif"><font style="font-size:12pt"><font size="3"><span style="font-style:normal"><span style="font-weight:normal"><span style="background:#ffffff"> et imposer sa vision des faits. Cette forme de manipulation </span></span></span></font></font></font></span></span><font face="Times New Roman, serif">se retrouve également dans le sous-titrage</font><span style="font-variant:normal"><span style="text-decoration:none"><font face="Times New Roman, serif"><font style="font-size:12pt"><font size="3"><span style="font-style:normal"><span style="font-weight:normal"><span style="background:#ffffff"> de documentaires étrangers : les sous-titres divergent du discours proposé</span></span></span></font></font></font></span></span><font face="Times New Roman, serif">,</font><span style="font-variant:normal"><span style="text-decoration:none"><font face="Times New Roman, serif"><font style="font-size:12pt"><font size="3"> </font></font></font></span></span>suggérant <span style="font-variant:normal"><span style="text-decoration:none"><font face="Times New Roman, serif"><font style="font-size:12pt"><font size="3"><span style="font-style:normal"><span style="font-weight:normal"><span style="background:#ffffff">une manipulation </span></span></span></font></font></font></span></span><font face="Times New Roman, serif">idéo-politique</font><span style="font-variant:normal"><span style="text-decoration:none"><font face="Times New Roman, serif"><font style="font-size:12pt"><font size="3"><span style="font-style:normal"><span style="font-weight:normal"><span style="background:#ffffff"> des mots affichés (Li, 2020).</span></span></span></font></font></font></span></span> Ces documentaires, dont l’intention pernicieuse sera discutée dans cet article, correspondent davantage à l’appellation anglophone de <i>pseudo-documentary</i> qu’aux <i>mockumentaries</i> décrits ci-dessus <a class="sdfootnoteanc" href="#sdfootnote4sym" name="sdfootnote4anc"><sup>4</sup></a>.</span></span></span></span></span></p>

<ol start="2">
	<li>
	<p align="left" style="border:none; margin-top:7px; margin-bottom:7px; padding:0cm"><span style="line-height:150%"><span style="page-break-inside:auto"><span style="orphans:2"><span style="widows:2"><span style="page-break-after:auto"><span style="font-variant:normal"><span style="text-decoration:none"><font face="Times New Roman, serif"><font style="font-size:12pt"><font size="3"><span style="font-style:normal"><b><span style="background:#ffffff">Les limites de la subjectivité. </span></b></span></font></font></font></span></span></span></span></span></span></span></p>
	</li>
</ol>

<p align="justify" style="text-indent:1.5cm; margin-bottom:16px"><span style="line-height:150%"><font face="Times New Roman, serif"><span style="font-style:normal">Le dénominateur commun des documenteurs suggère que leur priorité n</span></font><font face="Times New Roman, serif">’est pas </font><font face="Times New Roman, serif"><span style="font-style:normal">la véracité des faits présentés</span></font>, <font face="Times New Roman, serif">mais</font><font face="Times New Roman, serif"><span style="font-style:normal"> l’adhésion du spectateur. </span></font>L<font face="Times New Roman, serif"><span style="font-style:normal">a structure du documenteur </span></font>s’applique donc<font face="Times New Roman, serif"><span style="font-style:normal"> à des documentaires dont l’auteur </span></font>décide<font face="Times New Roman, serif"><span style="font-style:normal"> de falsifier la réalité, non pour la questionner, mais, comme les documentaires de propagande, pour imposer sa vision des faits, quitte à tromper et manipuler pour emporter </span></font><font face="Times New Roman, serif">l</font><font face="Times New Roman, serif"><span style="font-style:normal">a conviction</span></font>.</span></p>

<p align="justify" style="text-indent:1.5cm; margin-bottom:16px"><span style="line-height:150%"><font face="Times New Roman, serif"><i><span style="font-weight:normal">Le Cauchemar de </span></i></font><font face="Times New Roman, serif"><i>Darwin</i></font><font face="Times New Roman, serif">, de Hubert Sauper,</font><font face="Times New Roman, serif"><i> </i></font><font face="Times New Roman, serif">sorti</font><font face="Times New Roman, serif"><span style="font-weight:normal"> en 2005</span></font><font face="Times New Roman, serif"><b>, </b>décrit les rives du lac Victoria, en Tanzanie, où se côtoient pauvreté, trafic d’armes et catastrophe écologique due à l’introduction de la perche du Nil, faisant de cet endroit, selon la promotion du film, le </font>“<font face="Times New Roman, serif">pire cauchemar de la mondialisation</font>”<font face="Times New Roman, serif">. Immense succès critique et public dans un premier temps, le film</font> <font face="Times New Roman, serif">suscite la polémique<a class="sdfootnoteanc" href="#sdfootnote5sym" name="sdfootnote5anc"><sup>5</sup></a> dès lors qu’historiens et spécialistes de l’Afrique se penchent sur son contenu. Pour les uns, la thèse implicite de l’auteur d’une responsabilité exclusive de l’occident n’est pas soutenable (Giri, 2005). D'autres accusent le réalisateur de mystification, de prestidigitation afin de vendre </font>“<i>à des centaines de milliers d’incrédules un produit faisandé mais au fort fumet</i>”<font face="Times New Roman, serif"> (Garçon, 2006). </font>Il apparaît que le film<font face="Times New Roman, serif"> s’écart</font>e<font face="Times New Roman, serif"> de l’analyse scientifique pour laisser place à l’affectif (Lévêque</font> &<font face="Times New Roman, serif"> Paugy, 2007)<i>. </i>Garçon accuse Sauper de </font>“<font face="Times New Roman, serif">supercherie</font>”<font face="Times New Roman, serif"> dans les médias, et </font>ce dernier<font face="Times New Roman, serif"> porte plainte devant les tribunaux.</font></span></p>

<p align="justify" style="text-indent:1.5cm; margin-bottom:16px"><span style="line-height:150%"><font face="Times New Roman, serif">Le point qui nous intéresse est la ligne de défense de Sauper, qui affirme n’avoir pas voulu faire une enquête journalistique mais un </font>“<font face="Times New Roman, serif">documentaire de création</font>”<font face="Times New Roman, serif"><i>,</i> revendiquant un point de vue subjectif, Dès lors, se pose la question de la limite à cette subjectivité. Réaliser un </font>“<font face="Times New Roman, serif">documentaire de création</font>”<font face="Times New Roman, serif"><i> </i></font><font face="Times New Roman, serif">autorise-t-il son auteur à tous les procédés pour remporter l’adhésion du spectateur ? À quel moment un documentaire usant de raisonnements fallacieux ou de procédés déloyaux quitte-t-il la sphère des documentaires </font>“<font face="Times New Roman, serif">engagés</font>”<font face="Times New Roman, serif"> pour celle des documentaires </font>“<font face="Times New Roman, serif">sensationnalistes</font>”<font face="Times New Roman, serif">, </font>voire des documenteurs<font face="Times New Roman, serif"> ?</font></span></p>

<p align="justify" style="text-indent:1.5cm; margin-bottom:16px"><span style="line-height:150%"><font face="Times New Roman, serif">Cette question est d’autant plus critique que l’environnement de la création et de la diffusion se modifie profondément au XXIe siècle. </font>P<font face="Times New Roman, serif">ar exemple avec les </font>“<font face="Times New Roman, serif">docu-fictions</font>” <font face="Times New Roman, serif">contenant des éléments de narration fictionnels pour renforcer ou illustrer leurs propos (Ewing, 2014).</font> L<font face="Times New Roman, serif">e problème se pose </font>si ces éléments sont dissimulés<font face="Times New Roman, serif">. C</font>’est <font face="Times New Roman, serif">le cas avec <i>Mermaids: The Body Found</i></font><font face="Times New Roman, serif"> de Sid Bennett en 2012. </font>C<font face="Times New Roman, serif">e </font>“faux documentaire”<font face="Times New Roman, serif"> (Thalera</font> &<font face="Times New Roman, serif"> Shiffman, 2015) montre les dérives du docu-fiction si celui-ci est mis au service du sensationnalisme et de l’audience</font> : il brouille <font face="Times New Roman, serif">la distinction entre </font>science et fiction en suggérant des preuves de l'existence des sirènes, sans émettre d’avertissements explicite et visible du caractère fictionnel <font face="Times New Roman, serif">(Wallace, 2017). </font>Avec presque sept millions de spectateurs sur YouTube, son succès suggère<font face="Times New Roman, serif"> combien l’esprit critique est poreux lorsqu’il est confronté à </font>une<font face="Times New Roman, serif"> frontière entre documentaire et fiction</font> qui s’estompe. </span></p>

<ol start="2">
	<li>
	<p align="left" style="border:none; padding:0cm"><span style="line-height:150%"><span style="page-break-inside:auto"><span style="orphans:2"><span style="widows:2"><span style="page-break-after:auto"><span style="font-variant:normal"><span style="text-decoration:none"><font face="Times New Roman, serif"><font style="font-size:12pt"><font size="3"><span style="font-style:normal"><b><span style="background:#ffffff">Le bouleversement internet.</span></b></span></font></font></font></span></span></span></span></span></span></span></p>
	</li>
</ol>

<p align="justify" style="text-indent:1.5cm"><span style="line-height:150%"><font face="Times New Roman, serif">Ce nombre de vues impressionnant illustre comment le monde du documentaire est bouleversé par l’apparition sur Internet des </font><font face="Times New Roman, serif"><i>web-documentaires</i></font><font face="Times New Roman, serif">, </font><i>“</i><font face="Times New Roman, serif"><i>un nouveau style qui n'a pas encore trouvé son nom et qui oscille entre plusieurs directions de développement</i></font><i>”</i><font face="Times New Roman, serif"> (<span style="text-decoration:none">Broudoux</span>, 2012). Cette avalanche de documentaires, suscitée par l’ouverture démocratique du web, peut mettre des bâtons dans les roues de la veille informationnelle (D’Almeida, 2001; Moinet, 2011)</font>, <font face="Times New Roman, serif">favoriser l’implication du spectateur et empêcher le recul nécessaire à une réflexion critique (<span style="text-decoration:none">Broudoux</span>, 2012).</font></span></p>

<p align="justify" style="text-indent:1.5cm"><span style="line-height:150%">Par la suite<font face="Times New Roman, serif">, les réseaux sociaux permet</font>tent<font face="Times New Roman, serif"> au documentaire de démultiplier les publics, d’accélérer </font>sa<font face="Times New Roman, serif"> diffusion, de créer un lien direct entre ceux-ci et le réalisateur (Huyghe, 2011). Il n’est plus un simple objet télévisuel, mais le déclencheur ou le fédérateur d’une communauté qui adhère à son propos. Il devient dès lors une arme dans la guerre d’information, d’autant qu’il s’affranchit des circuits de diffusion classique. <i>Loose Change</i>, documentaire conspirationniste sur le 11 septembre, devient en 2005 </font>“<font face="Times New Roman, serif">le premier blockbuster d'internet</font>”<font face="Times New Roman, serif">. En France, le documentaire pseudo-scientifique <i>La Révélation des Pyramides</i>, de Patrice Pooyard et Jacques Grimault connaît depuis 2010 un franc succès sur le net avec près de 10 millions de vues sur YouTube, ainsi que de multiples rediffusions, notamment sur RMC Découvertes.</font></span></p>

<p align="justify" style="text-indent:1.5cm"><span style="line-height:150%"><font face="Times New Roman, serif">Plus récemment, Andrew Wakefield, auteur d’une fraude scientifique établissant un faux lien entre le vaccin ROR et l'autisme, compense son discrédit scientifique et sa radiation du registre médical en Grande-Bretagne par la réalisation d’un documentaire controversé, <i>Vaxxed</i>, qui devient emblématique du nouveau champ de bataille des controverses scientifiques que sont devenus les réseaux sociaux (Bennato, 2017). Il réaffirme dans ce documentaire un lien de causalité entre vaccins et autisme sans jamais en apporter la preuve (Moukheiber, 2019). Sa diffusion gratuite du 1</font><sup><font face="Times New Roman, serif">er</font></sup><font face="Times New Roman, serif"> au 8 novembre 2018 permet de renforcer considérablement le mouvement anti-vaccin. En confirmant leurs croyances, le film va ainsi exploiter habilement le « biais de surconfiance » des militants anti-vaccins. Ainsi, exposés à la désinformation, la majorité d'entre eux persistent dans l’illusion qu’ils maîtrisent mieux ce sujet que les experts du domaine (<span style="text-decoration:none">Motta, Callaghan, Sylvester, 2018)</span>. </font></span></p>

<p align="justify" style="text-indent:1.5cm"><span style="line-height:150%"><font face="Times New Roman, serif">Les documentaires controversés et conspirationnistes surgissent ensuite lors de chaque crise sanitaire pour porter un contre-discours, comme </font><font face="Times New Roman, serif"><i>Hold-Up</i></font><font face="Times New Roman, serif"> en France, ou </font><font face="Times New Roman, serif"><i>Plandemic</i></font><font face="Times New Roman, serif"> aux USA, réalisés en pleine épidémie de Covid 19. </font>Néanmoins, la <font face="Times New Roman, serif">question de l</font>eur <font face="Times New Roman, serif">intentionnalité demeure. En effet, </font>il reste complexe d’évaluer si le faux message émis par le documentaire est une erreur de bonne foi, ou un mensonge volontaire<font face="Times New Roman, serif"> (Dornan, 2020). Pour cela, et afin d’élargir le caractère embryonnaire de la psychologie à l’intelligence économique (Moinet, 2009), nous proposons d’aborder le problème du caractère mensonger des documenteurs par l’angle de la psychologie du mensonge.</font></span></p>

<ol start="2">
	<li>
	<p align="left" style="border:none; margin-top:7px; margin-bottom:7px; padding:0cm"><span style="line-height:150%"><span style="page-break-inside:auto"><span style="orphans:2"><span style="widows:2"><span style="page-break-after:auto"><span style="font-variant:normal"><span style="text-decoration:none"><font face="Times New Roman, serif"><font style="font-size:12pt"><font size="3"><span style="font-style:normal"><b><span style="background:#ffffff">Le problème du mensonge.</span></b></span></font></font></font></span></span></span></span></span></span></span></p>
	</li>
</ol>

<p align="justify" style="border:none; text-indent:1.5cm; margin-top:7px; margin-bottom:7px; padding:0cm"><span style="line-height:150%"><span style="page-break-inside:auto"><span style="orphans:2"><span style="widows:2"><span style="page-break-after:auto"><span style="font-variant:normal"><span style="text-decoration:none"><font face="Times New Roman, serif"><font style="font-size:12pt"><font size="3"><span style="font-style:normal"><span style="font-weight:normal"><span style="background:#ffffff">L’attribution de l’étiquette </span></span></span></font></font></font></span></span>“<span style="font-variant:normal"><span style="text-decoration:none"><font face="Times New Roman, serif"><font style="font-size:12pt"><font size="3"><span style="font-style:normal"><span style="font-weight:normal"><span style="background:#ffffff">documenteur</span></span></span></font></font></font></span></span>”<span style="font-variant:normal"><span style="text-decoration:none"><font face="Times New Roman, serif"><font style="font-size:12pt"><font size="3"><span style="font-style:normal"><span style="font-weight:normal"><span style="background:#ffffff"> est de fait problématique, puisqu’elle implique que la réalisation et la production de ces documentaires ont pour objectif de mentir au public afin d’en obtenir l’adhésion (Huyghe, 20</span></span></span></font></font></font></span></span><font face="Times New Roman, serif">16)</font><span style="font-variant:normal"><span style="text-decoration:none"><font face="Times New Roman, serif"><font style="font-size:12pt"><font size="3"><span style="font-style:normal"><span style="font-weight:normal"><span style="background:#ffffff">. Si cette définition du documenteur peut se rapprocher de celle du mensonge canonique, elle en reste éloignée. En effet, le mensonge implique, au-delà de la construction d’un discours faux, une volonté et une intention de tromper autrui en faisant passer ce discours falsifié pour vrai (Elissalde, Tomas, Delmas, & Raffin, 2019). Or, comment prouver l’intention de mentir dans le cadre de documenteurs ? </span></span></span></font></font></font></span></span></span></span></span></span></span></p>

<p align="justify" style="border:none; text-indent:1.5cm; margin-top:7px; margin-bottom:7px; padding:0cm"><span style="line-height:150%"><span style="page-break-inside:auto"><span style="orphans:2"><span style="widows:2"><span style="page-break-after:auto"><span style="font-variant:normal"><span style="text-decoration:none"><font face="Times New Roman, serif"><font style="font-size:12pt"><font size="3"><span style="font-style:normal"><span style="font-weight:normal"><span style="background:#ffffff">Bien qu’aucune étude, à notre connaissance, ne se soit penchée sur la production et la détection d’un documentaire mensonger, l’intégralité de la littérature sur la détection du mensonge est unanime : il n’existe, à ce jour, aucune méthode avérée pour dévoiler le mensonge (Luke, 2019). Certaines pistes sont évoquées, comme la complexification de la production du discours ou l'évaluation de la charge cognitive des menteurs, mais celles-ci ne </span></span></span></font></font></font></span></span>sont <span style="font-variant:normal"><span style="text-decoration:none"><font face="Times New Roman, serif"><font style="font-size:12pt"><font size="3"><span style="font-style:normal"><span style="font-weight:normal"><span style="background:#ffffff">pas appli</span></span></span></font></font></font></span></span>c<span style="font-variant:normal"><span style="text-decoration:none"><font face="Times New Roman, serif"><font style="font-size:12pt"><font size="3"><span style="font-style:normal"><span style="font-weight:normal"><span style="background:#ffffff">ables </span></span></span></font></font></font></span></span>aux <span style="font-variant:normal"><span style="text-decoration:none"><font face="Times New Roman, serif"><font style="font-size:12pt"><font size="3"><span style="font-style:normal"><span style="font-weight:normal"><span style="background:#ffffff">documentaires (Tomas et al., 2021). Néanmoins, nous argumentons qu’une autre </span></span></span></font></font></font></span></span>approche<span style="font-variant:normal"><span style="text-decoration:none"><font face="Times New Roman, serif"><font style="font-size:12pt"><font size="3"><span style="font-style:normal"><span style="font-weight:normal"><span style="background:#ffffff"> peut être </span></span></span></font></font></font></span></span><font face="Times New Roman, serif">investiguée</font><span style="font-variant:normal"><span style="text-decoration:none"><font face="Times New Roman, serif"><font style="font-size:12pt"><font size="3"><span style="font-style:normal"><span style="font-weight:normal"><span style="background:#ffffff"> dans le cadre de l’évaluation du contenu du potentiel documenteur : l’évaluation de la crédibilité</span></span></span></font></font></font></span></span>.</span></span></span></span></span></p>

<p align="justify" style="border:none; text-indent:1.5cm; margin-top:7px; margin-bottom:7px; padding:0cm"><span style="line-height:150%"><span style="page-break-inside:auto"><span style="orphans:2"><span style="widows:2"><span style="page-break-after:auto"><span style="font-variant:normal"><span style="text-decoration:none"><font face="Times New Roman, serif"><font style="font-size:12pt"><font size="3"><span style="font-style:normal"><span style="font-weight:normal"><span style="background:#ffffff">Si le mensonge est une manipulation du message </span></span></span></font></font></font></span></span><font face="Times New Roman, serif">exercée par</font><span style="font-variant:normal"><span style="text-decoration:none"><font face="Times New Roman, serif"><font style="font-size:12pt"><font size="3"><span style="font-style:normal"><span style="font-weight:normal"><span style="background:#ffffff"> l’émetteur et à laquelle le récepteur n’a que peu de chances d’avoir accès un jour, l’évaluation de la crédibilité est quant à elle intrinsèque à la perception du récepteur. En d’autres termes, la crédibilité réside dans les yeux de celui qui observe, et donc juge le message émis à son égard (Denault, Rioux-Turcotte, & Tomas, 2019). La crédibilité est un jugement émis par</span></span></span></font></font></font></span></span><font face="Times New Roman, serif"> le récepteur </font><span style="font-variant:normal"><span style="text-decoration:none"><font face="Times New Roman, serif"><font style="font-size:12pt"><font size="3"><span style="font-style:normal"><span style="font-weight:normal"><span style="background:#ffffff">à l’aide de ses connaissances préalables </span></span></span></font></font></font></span></span><font face="Times New Roman, serif">(</font><span style="font-variant:normal"><span style="text-decoration:none"><font face="Times New Roman, serif"><font style="font-size:12pt"><font size="3"><span style="font-style:normal"><span style="font-weight:normal"><span style="background:#ffffff">ou de l’absence de celles-ci), de ses heuristiques, de ses biais cognitifs et sociaux. Or, plusieurs études </span></span></span></font></font></font></span></span><font face="Times New Roman, serif">font </font><span style="font-variant:normal"><span style="text-decoration:none"><font face="Times New Roman, serif"><font style="font-size:12pt"><font size="3"><span style="font-style:normal"><span style="font-weight:normal"><span style="background:#ffffff">état de la tendance naturelle de l’être humain à considérer que les messages qui lui sont communiqués sont a priori véridiques (Levine, 2014). Cette </span></span></span></font></font></font></span></span>“<span style="font-variant:normal"><span style="text-decoration:none"><font face="Times New Roman, serif"><font style="font-size:12pt"><font size="3"><span style="font-style:normal"><span style="font-weight:normal"><span style="background:#ffffff">théorie de la vérité par défaut</span></span></span></font></font></font></span></span>”<span style="font-variant:normal"><span style="text-decoration:none"><font face="Times New Roman, serif"><font style="font-size:12pt"><font size="3"><span style="font-style:normal"><span style="font-weight:normal"><span style="background:#ffffff"> permet d’expliquer, </span></span></span></font></font></font></span></span>en partie<span style="font-variant:normal"><span style="text-decoration:none"><font face="Times New Roman, serif"><font style="font-size:12pt"><font size="3"><span style="font-style:normal"><span style="font-weight:normal"><span style="background:#ffffff">, le succès de ces documenteurs : considérés comme vrais </span></span></span></font></font></font></span></span><span style="font-variant:normal"><span style="text-decoration:none"><font face="Times New Roman, serif"><font style="font-size:12pt"><font size="3"><i><span style="font-weight:normal"><span style="background:#ffffff">et</span></span></i></font></font></font></span></span><span style="font-variant:normal"><span style="text-decoration:none"><font face="Times New Roman, serif"><font style="font-size:12pt"><font size="3"><span style="font-style:normal"><span style="font-weight:normal"><span style="background:#ffffff"> communiquant des informations sensationnalistes, ceux-ci sont davantage médiatisés et permettent donc d’étendre leur diffusion en touchant davantage de public.</span></span></span></font></font></font></span></span> Il est donc essentiel de promouvoir <span style="font-variant:normal"><span style="text-decoration:none"><font face="Times New Roman, serif"><font style="font-size:12pt"><font size="3"><span style="font-style:normal"><span style="font-weight:normal"><span style="background:#ffffff">l</span></span></span></font></font></font></span></span><font face="Times New Roman, serif">’acquisition d’heuristiques plus performantes face aux </font><span style="font-variant:normal"><span style="text-decoration:none"><font face="Times New Roman, serif"><font style="font-size:12pt"><font size="3"><span style="font-style:normal"><span style="font-weight:normal"><span style="background:#ffffff">documentaires potentiellement mensongers que le spectateur </span></span></span></font></font></font></span></span><font face="Times New Roman, serif">peut </font><span style="font-variant:normal"><span style="text-decoration:none"><font face="Times New Roman, serif"><font style="font-size:12pt"><font size="3"><span style="font-style:normal"><span style="font-weight:normal"><span style="background:#ffffff">rencontrer.</span></span></span></font></font></font></span></span></span></span></span></span></span></p>

<p align="justify" style="border:none; text-indent:1.5cm; margin-top:7px; margin-bottom:7px; padding:0cm"><span style="line-height:150%"><span style="page-break-inside:auto"><span style="orphans:2"><span style="widows:2"><span style="page-break-after:auto"><span style="font-variant:normal"><span style="text-decoration:none"><font face="Times New Roman, serif"><font style="font-size:12pt"><font size="3"><span style="font-style:normal"><span style="font-weight:normal"><span style="background:#ffffff">Pour cela, plusieurs </span></span></span></font></font></font></span></span><font face="Times New Roman, serif">caractéristiques </font><span style="font-variant:normal"><span style="text-decoration:none"><font face="Times New Roman, serif"><font style="font-size:12pt"><font size="3"><span style="font-style:normal"><span style="font-weight:normal"><span style="background:#ffffff">des </span></span></span></font></font></font></span></span><span style="font-variant:normal"><span style="text-decoration:none"><font face="Times New Roman, serif"><font style="font-size:12pt"><font size="3"><i><span style="font-weight:normal"><span style="background:#ffffff">fake news</span></span></i></font></font></font></span></span><span style="font-variant:normal"><span style="text-decoration:none"><font face="Times New Roman, serif"><font style="font-size:12pt"><font size="3"> </font></font></font></span></span><font face="Times New Roman, serif">sont </font><span style="font-variant:normal"><span style="text-decoration:none"><font face="Times New Roman, serif"><font style="font-size:12pt"><font size="3"><span style="font-style:normal"><span style="font-weight:normal"><span style="background:#ffffff">intéressantes. Premièrement, un effet de polarisation est </span></span></span></font></font></font></span></span>observable<span style="font-variant:normal"><span style="text-decoration:none"><font face="Times New Roman, serif"><font style="font-size:12pt"><font size="3"><span style="font-style:normal"><span style="font-weight:normal"><span style="background:#ffffff">, puisque l</span></span></span></font></font></font></span></span>eur<span style="font-variant:normal"><span style="text-decoration:none"><font face="Times New Roman, serif"><font style="font-size:12pt"><font size="3"><span style="font-style:normal"><span style="font-weight:normal"><span style="background:#ffffff"> viralité sur les réseaux sociaux s’explique principalement par l’adhésion à un récit</span></span></span></font></font></font></span></span> <span style="font-variant:normal"><span style="text-decoration:none"><font face="Times New Roman, serif"><font style="font-size:12pt"><font size="3"><span style="font-style:normal"><span style="font-weight:normal"><span style="background:#ffffff">dénonçant un camp adverse (Osmundsen et al., 2020). De même, nous pouvons nous attendre à ce qu’un documentaire polarisant, souhaitant se détacher d’une science dépassionnée et distante par des affirmations fortes et sensationnelles, puisse gagner en viralité. </span></span></span></font></font></font></span></span><font face="Times New Roman, serif">Deuxièmement</font><span style="font-variant:normal"><span style="text-decoration:none"><font face="Times New Roman, serif"><font style="font-size:12pt"><font size="3"><span style="font-style:normal"><span style="font-weight:normal"><span style="background:#ffffff">, l</span></span></span></font></font></font></span></span><font face="Times New Roman, serif">es</font><span style="font-variant:normal"><span style="text-decoration:none"><font face="Times New Roman, serif"><font style="font-size:12pt"><font size="3"><span style="font-style:normal"><span style="font-weight:normal"><span style="background:#ffffff"> notions d’épistémologie tribale et de chambre </span></span></span></font></font></font></span></span><font face="Times New Roman, serif">d'écho</font><span style="font-variant:normal"><span style="text-decoration:none"><font face="Times New Roman, serif"><font style="font-size:12pt"><font size="3"><span style="font-style:normal"><span style="font-weight:normal"><span style="background:#ffffff"> expliquent la puissance de répercussion des communautés partageant les mêmes idées </span></span></span></font></font></font></span></span><font face="Times New Roman, serif">(Rainie, Anderson, & Albright, 2017). E</font><span style="font-variant:normal"><span style="text-decoration:none"><font face="Times New Roman, serif"><font style="font-size:12pt"><font size="3"><span style="font-style:normal"><span style="font-weight:normal"><span style="background:#ffffff">lles prédisposent les individus à la diffusion d’idées fausses ou partiales. L’existence de ces communautés nous semblent donc davantage </span></span></span></font></font></font></span></span>relever<span style="font-variant:normal"><span style="text-decoration:none"><font face="Times New Roman, serif"><font style="font-size:12pt"><font size="3"><span style="font-style:normal"><span style="font-weight:normal"><span style="background:#ffffff"> du documenteur que du documentaire. </span></span></span></font></font></font></span></span><font face="Times New Roman, serif">L</font><span style="font-variant:normal"><span style="text-decoration:none"><font face="Times New Roman, serif"><font style="font-size:12pt"><font size="3"><span style="font-style:normal"><span style="font-weight:normal"><span style="background:#ffffff">e </span></span></span></font></font></font></span></span><font face="Times New Roman, serif">corollaire</font><span style="font-variant:normal"><span style="text-decoration:none"><font face="Times New Roman, serif"><font style="font-size:12pt"><font size="3"><span style="font-style:normal"><span style="font-weight:normal"><span style="background:#ffffff"> des principes de polarisation et de chambre </span></span></span></font></font></font></span></span><font face="Times New Roman, serif">d’écho </font><span style="font-variant:normal"><span style="text-decoration:none"><font face="Times New Roman, serif"><font style="font-size:12pt"><font size="3"><span style="font-style:normal"><span style="font-weight:normal"><span style="background:#ffffff">implique une exposition sélective régulière à des informations partielles et partiales (Barnidge & Peacock, 2019). Ainsi, l’évaluation des sources d’un documentaire, de leur partialité, et de leur fiabilité globale </span></span></span></font></font></font></span></span><font face="Times New Roman, serif">est primordiale</font><span style="font-variant:normal"><span style="text-decoration:none"><font face="Times New Roman, serif"><font style="font-size:12pt"><font size="3"><span style="font-style:normal"><span style="font-weight:normal"><span style="background:#ffffff">. Enfin, la crédibilité d’un documentaire peut être évaluée au regard de l’appel à l</span></span></span></font></font></font></span></span><font face="Times New Roman, serif">’</font><span style="font-variant:normal"><span style="text-decoration:none"><font face="Times New Roman, serif"><font style="font-size:12pt"><font size="3"><span style="font-style:normal"><span style="font-weight:normal"><span style="background:#ffffff">action </span></span></span></font></font></font></span></span><font face="Times New Roman, serif">souvent </font><span style="font-variant:normal"><span style="text-decoration:none"><font face="Times New Roman, serif"><font style="font-size:12pt"><font size="3"><span style="font-style:normal"><span style="font-weight:normal"><span style="background:#ffffff">proposé dans le cadre de fausses informations et de vidéogrammes propagandistes (Stanley, 2018). Il découle de ces principes que le documenteur est un outil de persuasion, une donnée que nous proposons de retenir en tant que critère dans le cadre d</span></span></span></font></font></font></span></span>’<span style="font-variant:normal"><span style="text-decoration:none"><font face="Times New Roman, serif"><font style="font-size:12pt"><font size="3"><span style="font-style:normal"><span style="font-weight:normal"><span style="background:#ffffff">un </span></span></span></font></font></font></span></span>“<span style="font-variant:normal"><span style="text-decoration:none"><font face="Times New Roman, serif"><font style="font-size:12pt"><font size="3"><span style="font-style:normal"><span style="font-weight:normal"><span style="background:#ffffff">continuum d’engagement</span></span></span></font></font></font></span></span>”<span style="font-variant:normal"><span style="text-decoration:none"><font face="Times New Roman, serif"><font style="font-size:12pt"><font size="3"><span style="font-style:normal"><span style="font-weight:normal"><span style="background:#ffffff"> du spectateur.</span></span></span></font></font></font></span></span></span></span></span></span></span></p>

<ol start="2">
	<li>
	<p align="left" style="border:none; margin-top:7px; margin-bottom:7px; padding:0cm"><span style="line-height:150%"><span style="page-break-inside:auto"><span style="orphans:2"><span style="widows:2"><span style="page-break-after:auto"><span style="font-variant:normal"><span style="text-decoration:none"><font face="Times New Roman, serif"><font style="font-size:12pt"><font size="3"><span style="font-style:normal"><b><span style="background:#ffffff">Du documentaire informatif au documenteur, un </span></b></span></font></font></font></span></span><b>“</b><span style="font-variant:normal"><span style="text-decoration:none"><font face="Times New Roman, serif"><font style="font-size:12pt"><font size="3"><span style="font-style:normal"><b><span style="background:#ffffff">continuum d’engagement</span></b></span></font></font></font></span></span><b>”</b><span style="font-variant:normal"><span style="text-decoration:none"><font face="Times New Roman, serif"><font style="font-size:12pt"><font size="3"><span style="font-style:normal"><b><span style="background:#ffffff">.</span></b></span></font></font></font></span></span></span></span></span></span></span></p>
	</li>
</ol>

<p align="justify" style="text-indent:1.5cm; margin-top:7px; margin-bottom:7px"><span style="line-height:150%"><font face="Times New Roman, serif">Il est acté qu’internet et la guerre de l’attention ont fait émerger des documentaires considérés par certains observateurs comme </font>des<font face="Times New Roman, serif"> documenteurs.</font> <font face="Times New Roman, serif">Néanmoins, comme vu plus haut, classer un documentaire comme documenteur en s’appuyant uniquement sur l’analyse de son propos ou le constat </font>d'une rupture<font face="Times New Roman, serif"> du pacte mène à une impasse. </font>O<font face="Times New Roman, serif">utre la difficulté à dévoiler le mensonge, tout documentaire est subjectif par essence. Il serait facile de parler de “documenteur” dès l’instant où le propos ou les méthodes de son créateur seraient contestables, en cherchant par exemple à désigner un coupable (Durand & Renard, 2018), ou lorsque le film est simplement engagé, et se départit d’une posture </font>apparemment neutre et objective<font face="Times New Roman, serif">.</font></span></p>

<p align="justify" style="text-indent:1.5cm; margin-top:7px; margin-bottom:7px"><span style="line-height:150%"><font face="Times New Roman, serif">Les mêmes difficultés apparaissent quand il s’agit de définir et de détecter concrètement ce qui peut être décrit comme sensationnaliste (Labasse, 2012). Pour sortir de cette impasse consistant, nous proposons une grille de lecture incluant des propositions de définitions de nouvelles catégories, ainsi que des critères permettant leur décryptage pour mieux évaluer leur crédibilité, et détecter une guerre informationnelle à l’œuvre.</font></span></p>

<p style="margin-left:38px; text-indent:1.5cm"> </p>

<p style="margin-left:38px"><span style="line-height:150%"><font face="Times New Roman, serif"><b>II. Méthodologie</b></font></span></p>

<p align="justify" style="text-indent:1.5cm"><span style="line-height:150%"><font face="Times New Roman, serif">Sur base de la littérature préalablement discutée, nous avons extrait six critères permettant de proposer une grille d'analyse de potentiels documenteurs. En combinant les éléments des littératures concernant le documentaire comme oeuvre informative, et les mensonge et fake news comme ensemble d'éléments discursifs visant à contrôler le marché de l'information, nous avons développé une grille d'analyse composée de six critères : la narration, l'opposition, la viralité, l'appel à l'adhésion, le contenu, et les sources. Nous référons à partir d'ici à cette grille sous le nom de grille <em>NOVACS</em>. </font></span><font face="Times New Roman, serif"><span style="line-height:150%"><font face="Times New Roman, serif">L’objectif de cette grille est d’isoler les ”documenteurs” en tant qu’extrême d’un “continuum d’engagement” révélateur d’un affrontement informationnel. Le continuum d'engagement est détaillé dans le tableau 1. Les critères sont détaillés et référencés dans le tableau 2. La grille NOVACS est détaillée dans le tableau 3.</font></span></font></p>

<table border="1" cellpadding="1" cellspacing="1" style="width:500px;">
	<caption>Tableau 1. Continuum d'engagement constitué de quatre types de documentaires</caption>
	<tbody>
		<tr>
			<th scope="row">Informatif</th>
			<td>Informe, de manière factuelle sur un sujet, dans un souci de faire progresser les connaissances du spectateur</td>
		</tr>
		<tr>
			<th scope="row">Engagé</th>
			<td>Soutient une thèse accusatoire, innovante, peu communément admise ou polémique, s'appyant sur des faits établis et contextualisés, dans une démarche de conviction du spectateur à remporter</td>
		</tr>
		<tr>
			<th scope="row">Sensationnaliste</th>
			<td>Soutient une thèse accusatoire, innovante, peu communément admise ou polémique, s'appyant sur des procédés fallacieux, de falsification ou de manipulations pour convaincre le spectateur</td>
		</tr>
		<tr>
			<th scope="row">Documenteur</th>
			<td>Soutient une thèse nouvelle, peu communément admise ou polémique, usant de procédés fallacieux, de falsification ou de manipulations pour obtenir du spectateur un engagement allant au-delà du succès d'audience</td>
		</tr>
	</tbody>
</table>

<p align="justify" style="border:none; padding:0cm"> </p>

<table border="1" cellpadding="1" cellspacing="1" style="width:500px;">
	<caption>Tableau 2. Critères permettant l'évaluation de la crédibilité des documentaires</caption>
	<tbody>
		<tr>
			<th scope="row">Narration</th>
			<td>Identification d'un rôle donnée à l'auteur et au spectateur, mise-en-scène du narrateur (Jacquinot, 1994)</td>
		</tr>
		<tr>
			<th scope="row">Opposition</th>
			<td>Désignation d'un adversaire opposé au documentaire, à son auteur, et à ses spectateurs (Osmundsen et al., 2020)</td>
		</tr>
		<tr>
			<th scope="row">Viralité</th>
			<td>Mobilisation d'une communauté numérique pour promouvoir ou défendre le documentaire (Rainie et al., 2017)</td>
		</tr>
		<tr>
			<th scope="row">Appel à l'adhésion</th>
			<td>Évaluation de l'adhésion attendue du spectateur quant aux enjeux énoncés, se ponctuant par l'appel à action (Stanley, 2018)</td>
		</tr>
		<tr>
			<th scope="row">Contenu</th>
			<td>Éléments de désinformation, de falsification ou de manipulation affirmés avec certitude (Elissalde et al., 2019)</td>
		</tr>
		<tr>
			<th scope="row">Sources</th>
			<td>Fiabilité des sources sur lesquelles s'appuie le documentaire, et partialité ou non de leur sélection (Barnidge & Peacock, 2019)</td>
		</tr>
	</tbody>
</table>

<p align="center" style="text-indent:1.5cm"> </p>

<table border="1" cellpadding="1" cellspacing="1" style="width:500px;">
	<caption>Tableau 3. Grille d'analyse NOVACS</caption>
	<thead>
		<tr>
			<th scope="col">Engagement</th>
			<th scope="col">Absent</th>
			<th scope="col">Présent</th>
			<th scope="col">Elevé</th>
			<th scope="col">Très élévé</th>
		</tr>
	</thead>
	<tbody>
		<tr>
			<td>Narration (manière dont l'auteur s'intègre, et intègre son public à la narration)</td>
			<td>L'auteur informe le public</td>
			<td>L'auteur défend une thèse qui n'est pas communément admise</td>
			<td>L'auteur propose de révéler une vérité cachée jusqu'ici au public</td>
			<td>L'auteur se met en scène pour découvrir la vérité, et faire de ses spectateurs des intitiés privilégiés</td>
		</tr>
		<tr>
			<td>Opposition (désignation d'un adversaire)</td>
			<td>Aucune opposition n'est notée</td>
			<td>Opposition de type "clarification de la vérité"</td>
			<td>Opposition de type "rétablissement de la vérité"</td>
			<td>Opposition de type "entité ou groupe désigné comme empêchant l'émergence de la vérité, et s'opposant à l'auteur"</td>
		</tr>
		<tr>
			<td>Viralité (constitution d'une communauté pour soutenir le documentaire)</td>
			<td>Limitée à l'audience du documentaire lors de sa diffsuion</td>
			<td>Succès d'audience avec un public en adéquation avec le sujet soutenant le documentaire</td>
			<td>Communauté convaincue constituée autour du documentaire dans une démarche de prosélytisme</td>
			<td>Communauté mobilisée dans une logique d'affrontement avec les détracteurs du documentaire</td>
		</tr>
		<tr>
			<td>Appel à l'adhésion (évaluation de l'adhésion attendue du spectateur)</td>
			<td>Adhésion faible, dont l'objectif est la progression des connaissances du spectateur</td>
			<td>Adhésion moyenne dont l'objectif est de convaincre le spectateur en s'appuyant sur des éléments factuels</td>
			<td>Adhésion forte dont l'objectif est de convaincre le plus possible les spectateurs en se basant sur leurs croyances</td>
			<td>Adhésion essentielle afin d'obtenir l'implication directe des spectateurs, jusqu'à l'appel à action (financière, idéologique, numérique)</td>
		</tr>
		<tr>
			<td>Contenu (vérification de la véracité du propos)</td>
			<td>Factualité</td>
			<td>Un point de vue est clairement privilégié</td>
			<td>Propos fallacieux ou mensongers, dont la thèse cherche à semer le doute</td>
			<td>Propos fallacieux ou menosngers dont la thèse est assertée avec certitude</td>
		</tr>
		<tr>
			<td>Sources (vérification de la fiabilité des sources du documentaire)</td>
			<td>Fiables et diversifiées</td>
			<td>Fiables et sélectionnées en appui à la thèse défendue</td>
			<td>Non fiables et sélectionnées en appui à la thèse défendue</td>
			<td>Identifiées comme des sources de désinformation  et sélectionnées en appui à la thèse défendue</td>
		</tr>
	</tbody>
</table>

<p style="text-indent:1.5cm"><font face="Times New Roman, serif"><span style="line-height:150%"><font face="Times New Roman, serif">Ces critères remplissent une vocation de faisceaux d’indices destinés à mettre en alerte l’esprit critique du spectateur, et à explorer l’hypothèse d’une guerre informationnelle. De ce fait, un documentaire ne saurait être considéré comme documenteur ou sensationnaliste parce qu’il remplirait un seul des critères. Nous proposons un système de points, allant de 0 (absent) à 3 (très élevé) pour chaque critère.</font></span></font></p>

<p align="justify" style="text-indent:1.5cm"><span style="line-height:150%"><font face="Times New Roman, serif">À l'issue du visionnage du documentaire, le spectateur est enjoint à remplir la grille et à examiner chaque critère afin d'en déterminer l'étendue et l'importance. De ce fait, si le documentaire est truffé d'éléments mettant en valeur un narrateur fictif ou réel, alors il s'agit de noter ce critère Narration comme "Très élevé". De même, si le documentaire ne semble pas créer d'opposition entre deux groupes (i.e., version officielle vs. version réelle, scientifiques vs. équipe du narrateur, etc.), alors il s'agit de noter le critère Opposition comme "Absent".</font></span></p>

<p align="justify" style="text-indent:1.5cm"><span style="line-height:150%"><font face="Times New Roman, serif">De là, chaque élément indiquant la présence ou l'absence d'un critère se voit accorder un système de notation. Si des critères sont considérés comme absents, il convient d'en multiplier le nombre d'occurences par 0. Si des critères sont considérés comme présents, leur occurence doit être multipliée par 1. Si des critères sont indiqués comme élevés, nous les multiplierons par 2. Enfin, si des critères sont très elevés, leur occurence sera multipliée par 3. Les scores pour chaque critère seront additionnés, donnant un score global au documentaire. </font></span></p>

<p align="justify" style="text-indent:1.5cm"><span style="line-height:150%"><font face="Times New Roman, serif">Nous introduisons par ailleurs un "effet de seuils". Ainsi, dès lors qu'un score atteint l'équivalent de la somme de la moitié des critères d'une catégorie et de la moitié des critères de la catégorie suivante, un seuil est franchi et la catégorisation du documentaire devient celle de la catégorie suivante. Le spectre commence ainsi avec le documentaire "informatif", puis le seuil d'un documentaire "engagé" commence avec l'équivalent de la somme de 3 critères "absent" et 3 critères "présent" (3*0 + 3*1 = 3 points), un documentaire "sensationnaliste" avec l'équivalent de la somme de 3 "présent" et 3 "élevé" (3*1 + 3*2 = 9 points), un "documenteur" avec l'équivalent de la somme de 3 "élevés" et 3 "très élevé" (3*2 + 3*9 = 15 points). Ainsi, plus le score est haut, plus le documentaire doit être considéré comme potentiellement mensonger et donc susciter l'attention et la prudence chez le spectateur.</font></span></p>

<p align="center" style="text-indent:1.5cm"><font face="Times New Roman, serif"><img src="https://www.numerev.com/img/ck_852_18_image-20210710015332-4.png" style="width: 600px; height: 43px;" /></font></p>

<p style="text-indent: 1.5cm; text-align: center;"><font face="Times New Roman, serif"><span style="line-height:150%"><font face="Times New Roman, serif"><i>Selon cette échelle, tout document dépassant un score global de 9<i> </i>suscite l’interrogation, tandis qu’un score supérieur à 14<a class="sdfootnoteanc" href="#sdfootnote6sym" name="sdfootnote6anc"><sup>6</sup></a> indique un probable documenteur.</i></font></span></font></p>

<p style="margin-left:38px; text-indent:1.5cm"><font face="Times New Roman, serif"> </font></p>

<p style="margin-left:38px"><font face="Times New Roman, serif"><span style="line-height:150%"><font face="Times New Roman, serif"><b>III. Analyse de 3 documentaires</b></font></span></font></p>

<p style="margin-left:38px">Pour éprouver la grille NOVACS, nous avons retenus 3 documentaires (Loose Change, La Revelation des Pyramides, Hold-Up) selon les critères suivants : diversité de domaines (géopolitique, histoire, santé), de nationalités (2 français, 1 américain) et d'époques (2005, 2010, 2020), succès (permettant de disposer d'une littérature à son sujet) et enfin controverse (contexte d'affrontement informationnel).</p>

<p style="margin-left:38px"><font face="Times New Roman, serif"><span style="line-height:150%"><font face="Times New Roman, serif"><b>1. Loose Change (2005, contexte de crise géopolitique)</b></font></span></font></p>

<p align="justify" style="text-indent:1.48cm"><font face="Times New Roman, serif"><span style="line-height:150%"><font face="Times New Roman, serif">Réalisé par trois adolescents américains, et particulièrement par Dylan Avery, </font><font face="Times New Roman, serif"><i>Loose Change</i></font><font face="Times New Roman, serif"> est un documentaire sur les attentats du 11 septembre, présentés comme un </font>“<font face="Times New Roman, serif">inside job</font>”<font face="Times New Roman, serif">. C</font>e “<font face="Times New Roman, serif">premier blockbuster d'internet</font>”<a class="sdfootnoteanc" href="#sdfootnote7sym" name="sdfootnote7anc"><sup>7</sup></a><font face="Times New Roman, serif"> connaît de nombreuses versions et rééditions (</font><font face="Times New Roman, serif"><i>Loose Change Second Edition - 2006</i></font><font face="Times New Roman, serif">, </font><font face="Times New Roman, serif"><i>Loose Change Final Cut - 2007, Loose Change: An American Coup - 2009</i></font><font face="Times New Roman, serif">) dont la dernière est financée par Alex Jones, animateur radio américain à tendance conspirationniste<a class="sdfootnoteanc" href="#sdfootnote8sym" name="sdfootnote8anc"><sup>8</sup></a>. Il est à noter qu’à l’origine </font><font face="Times New Roman, serif"><i>Loose Change</i></font><font face="Times New Roman, serif"> était censé être une fiction des adolescents qui découvrent la conspiration du 11 septembre<a class="sdfootnoteanc" href="#sdfootnote9sym" name="sdfootnote9anc"><sup>9</sup></a>. </font></span></font></p>

<p align="justify" style="text-indent:1.48cm"><font face="Times New Roman, serif"><span style="line-height:150%"><font face="Times New Roman, serif"><b>Narration :</b></font> <font face="Times New Roman, serif"><i>Loose Change</i></font><font face="Times New Roman, serif"> repose sur l’effet de dévoilement la révélation d’un complot caché par le gouvernement, et que la “théorie du complot” serait en réalité la version officielle. </font></span></font></p>

<p align="justify" style="text-indent:1.48cm"><font face="Times New Roman, serif"><span style="line-height:150%"><font face="Times New Roman, serif"><b>Opposition :</b></font><font face="Times New Roman, serif"> La thèse d’un attentat préparé et perpétré par le gouvernement reprend des récits existants relayés par le mouvement des </font><font face="Times New Roman, serif"><i>truthers</i></font><font face="Times New Roman, serif"> (présent dans les films suivants celui de 2005) et réactive des polémiques sur les réseaux sociaux, où nombre d’internautes appellent à lutter contre les institutions.</font></span></font></p>

<p align="justify" style="text-indent:1.48cm"><font face="Times New Roman, serif"><span style="line-height:150%"><font face="Times New Roman, serif"><b>Viralité : </b></font><font face="Times New Roman, serif">Ce film et ses suites ont connu un succès mondial par le biais des polémiques engendrées par le mouvement, et font partie intégrante du mouvement d’investigation sur le 11-Septembre, le “9/11 Truth Movement” (Ledoux, 2009).</font></span></font></p>

<p align="justify" style="text-indent:1.48cm"><font face="Times New Roman, serif"><span style="line-height:150%"><font face="Times New Roman, serif"><b>Appel à l'adhésion : </b></font><font face="Times New Roman, serif">Le film se conclut par un appel à agir, en suggérant une forme de révolution active à l’image des passagers du vol 93 qui se sont sacrifiés, à l’encontre de la version officielle et du gouvernement présentés comme des tyrans.</font></span></font></p>

<p align="justify" style="text-indent:1.48cm"><font face="Times New Roman, serif"><span style="line-height:150%"><font face="Times New Roman, serif"><b>Contenu :</b></font><font face="Times New Roman, serif"> Abondent des affirmations fausses assénées avec certitude (pas d’avion dans le Pentagone, pas de Boeing dans le World Trade Center, démolition contrôlée…) à tendance conspirationniste, ainsi que plusieurs inversions fallacieuses de la charge de la preuve. Même sans preuve d’une intention délibérée de déformer la réalité, des éléments troublants apparaissent. Ainsi le journaliste Mike Walter, témoin de l’attaque du Pentagone, dit à la télévision avoir vu avec certitude un avion American Airlines, qu’il compare à </font><i>“</i><font face="Times New Roman, serif"><i>A cruise missile with wings</i></font><i>”</i><font face="Times New Roman, serif"><i> </i></font><font face="Times New Roman, serif">(un missile avec des ailes) ; Dylan Avery récupère la vidéo du témoignage et le tronque, ne gardant que </font><i>“</i><font face="Times New Roman, serif"><i>A cruise missile with wings</i></font><i>”</i><font face="Times New Roman, serif"><i>.<a class="sdfootnoteanc" href="#sdfootnote10sym" name="sdfootnote10anc"><sup>10</sup></a></i></font></span></font></p>

<p align="justify" style="text-indent:1.48cm"><font face="Times New Roman, serif"><img src="https://www.numerev.com/img/ck_852_18_image-20210710020210-14.png" style="width: 400px; height: 217px;" /></font></p>

<p style="text-align: center;"><font face="Times New Roman, serif"><span style="line-height:150%"><font style="font-size:12pt"><font size="3"><font face="Times New Roman, serif"><i>Séquence vidéo à 2’15’’ : cette image se veut une </i></font><i>“</i><font face="Times New Roman, serif"><i>preuve</i></font><i>”</i><font face="Times New Roman, serif"><i> qu’il ne s’agit pas de Boeing qui ont percuté le World Trade Center. </i></font></font></font></span></font></p>

<p align="justify" style="text-indent:1.48cm"><font face="Times New Roman, serif"><span style="line-height:150%"><font face="Times New Roman, serif"><b>Sources : </b></font><font face="Times New Roman, serif">Les sources </font>révèlent une élection<font face="Times New Roman, serif"> partiale, l’utilisation de témoignages vagues en une compilation servant uniquement la thèse d’un complot. Le film relaie avec certitude </font>d<font face="Times New Roman, serif">es thèses intenables (faux avions dans les tours, missile dans le Pentagone, vol 93 ne s'étant pa</font>s écrasé<font face="Times New Roman, serif">…), ce qui lui vaut d’être accusé par d’autres conspirationnistes de chercher à discréditer le mouvement.<a class="sdfootnoteanc" href="#sdfootnote11sym" name="sdfootnote11anc"><sup>11</sup></a></font></span></font></p>

<p align="left"><font face="Times New Roman, serif"><img src="https://www.numerev.com/img/ck_852_18_image-20210710015332-6.png" style="width: 600px; height: 280px;" /></font></p>

<p style="text-align: center;"><font face="Times New Roman, serif"><span style="line-height:150%"><font face="Times New Roman, serif"><i>Dans notre grille d'analyse NOVACS, le film Loose Change obtient un score de 16, indiquant un risque élevé de documenteur.</i></font></span></font></p>

<p style="margin-left:38px"><font face="Times New Roman, serif"> </font></p>

<ol start="2">
	<li>
	<p align="left" style="border:none; padding:0cm"><font face="Times New Roman, serif"><span style="line-height:150%"><span style="page-break-inside:auto"><span style="orphans:2"><span style="widows:2"><span style="page-break-after:auto"><span style="font-variant:normal"><span style="text-decoration:none"><font face="Times New Roman, serif"><font style="font-size:12pt"><font size="3"><span style="font-style:normal"><b><span style="background:#ffffff">La révélation des Pyramides (LRDP, 2010, contexte de révisionnisme historique)</span></b></span></font></font></font></span></span></span></span></span></span></span></font></p>
	</li>
</ol>

<p align="justify" style="text-indent:1.48cm"><font face="Times New Roman, serif"><span style="line-height:150%"><font face="Times New Roman, serif">Ce documentaire révèle que les pyramides d’</font><font style="font-size:11pt"><font size="2">É</font></font><font face="Times New Roman, serif">gypte auraient été construites par une civilisation avancée mais disparue avant les temps historiques.<a class="sdfootnoteanc" href="#sdfootnote12sym" name="sdfootnote12anc"><sup>12</sup></a> La narratrice s’appuie sur un informateur secret, en lutte contre la </font>“<font face="Times New Roman, serif">science officielle</font>”<font face="Times New Roman, serif">, qui égraine les indices, d’un </font>“<font face="Times New Roman, serif">équateur penché</font>”<font face="Times New Roman, serif"> (Delorme, 2016) jusqu’à la révélation finale : une apocalypse à </font>venir<font face="Times New Roman, serif">. LRDP marque le </font>“<font face="Times New Roman, serif">grand retour du Réalisme Fantastique dans l’espace médiatique</font>”<font face="Times New Roman, serif"> (Karbovnic, 2016). Il illustre comment un documentaire est mis au service de ce qui peut s’apparenter à une réécriture de l’histoire accréditant la thèse que les peuples autochtones non-occidentaux ne sont pas les bâtisseurs de leurs monuments remarquables (Boulay, 2021).</font></span></font></p>

<p align="center" style="margin-left:38px; text-indent:1.5cm"><font face="Times New Roman, serif"><img src="https://www.numerev.com/img/ck_852_18_image-20210710015332-7.png" style="width: 400px; height: 242px;" /></font></p>

<p style="margin-left: 38px; text-indent: 1.5cm; text-align: left;"><font face="Times New Roman, serif"><em>Introduction du film</em></font></p>

<p align="justify" style="text-indent:1.5cm"><font face="Times New Roman, serif"><span style="line-height:150%"><font face="Times New Roman, serif"><b>Narration :</b></font><font face="Times New Roman, serif"> La narratrice se présente comme une non-scientifique, à laquelle </font>chacun peut<font face="Times New Roman, serif"> s’identifier. La posture de </font>“<font face="Times New Roman, serif">chercheur de vérité</font>”<a class="sdfootnoteanc" href="#sdfootnote13sym" name="sdfootnote13anc"><sup>13</sup></a><font face="Times New Roman, serif"> donne au récit la forme d’une quête initiatique face à une science officielle qui tente d’étouffer la vérité. Le procédé s’avère efficace puisque l’influenceur Squeezie, dans une vidéo </font>“<font face="Times New Roman, serif">Ces théories vous feront transpirer</font>”<font face="Times New Roman, serif"> relaie ces thèses en parlant des </font>“<font face="Times New Roman, serif">scientifiques qui ne savent rien</font>”<font face="Times New Roman, serif"> (Rouiller, 2019).</font></span></font></p>

<p align="justify" style="text-indent:1.5cm"><font face="Times New Roman, serif"><span style="line-height:150%"><font face="Times New Roman, serif"><b>Opposition :</b></font><font face="Times New Roman, serif"> La rhétorique conspirationniste du documentaire entraîne une </font>telle polarisation<font face="Times New Roman, serif"> qu’en dépit des multiples démystifications, certains partisans se sont peut-être </font>“<font face="Times New Roman, serif">davantage enfoncés dans leur croyance suite à ce qui ressemble à la confrontation de deux visions du monde</font>”<font face="Times New Roman, serif"> (Durand & Tapas, 2019).</font></span></font></p>

<p align="justify" style="text-indent:1.5cm"><font face="Times New Roman, serif"><span style="line-height:150%"><font face="Times New Roman, serif"><b>Viralité : </b></font><font face="Times New Roman, serif">On a constaté la formation d’une communauté de fans en lien direct avec les auteurs qui alimentent leurs croyances au sein des réseaux de la </font>“<font face="Times New Roman, serif">complosphère</font>” (Karbovnik,<font face="Times New Roman, serif"> 2016), aboutissant à un référencement record de cette production.</font></span></font></p>

<p align="justify" style="text-indent:1.5cm"><font face="Times New Roman, serif"><span style="line-height:150%"><font face="Times New Roman, serif"><b>Appel à l'adhésion : </b></font><font face="Times New Roman, serif">Crowdfunding, contreparties, vente de conférences et de livrets, livre à sortir… Plus que faire prendre conscience à ses spectateurs d’un danger imminent, le documentaire </font>“<font face="Times New Roman, serif">d’un point de vue éthique, ressemble à s’y méprendre à un </font><font face="Times New Roman, serif"><i>business plan</i></font><font face="Times New Roman, serif"> bien rôdé</font>”<font face="Times New Roman, serif"> (Karbovnik, 2017).</font></span></font></p>

<p align="justify" style="text-indent:1.5cm"><font face="Times New Roman, serif"><span style="line-height:150%"><font face="Times New Roman, serif"><b>Contenu : </b></font><font face="Times New Roman, serif">Ce documentaire a été maintes fois </font>“<font face="Times New Roman, serif">débunké</font>”<font face="Times New Roman, serif"> et contre-expertisé, (Karbovnic, 2017). L’authenticité du fameux équateur penché, élément clé du film, s’avère totalement exclue<a class="sdfootnoteanc" href="#sdfootnote14sym" name="sdfootnote14anc"><sup>14</sup></a></font><sup><font face="Times New Roman, serif">.</font></sup><font face="Times New Roman, serif"> Enfin, et surtout, Jacques Grimault revendique avoir piégé l’un des intervenants scientifiques, Jean-Pierre Adam, pour le ridiculiser<a class="sdfootnoteanc" href="#sdfootnote15sym" name="sdfootnote15anc"><sup>15</sup></a>. </font></span></font></p>

<p align="justify" style="text-indent:1.5cm"><font face="Times New Roman, serif"><span style="line-height:150%"><b>Sources : </b>Le vocabulaire de référence et les prises de positions de l’auteur du documentaire, Jacques Grimault, sont empruntés aux pseudo-chercheurs des années 1960 dans ce qui constitue un plagiat, entendu que ”en science, le plagiaire est l’avant-dernier degré du pseudo-scientifique, avant celui de faussaire”.<a class="sdfootnoteanc" href="#sdfootnote16sym" name="sdfootnote16anc"><sup>16</sup></a><font face="Times New Roman, serif"><font style="font-size:10pt"><font size="2"><i> </i></font></font></font></span></font></p>

<p style="margin-left:38px; text-indent:1.5cm"><font face="Times New Roman, serif"><img src="https://www.numerev.com/img/ck_852_18_image-20210710015332-8.png" style="width: 400px; height: 228px;" /></font></p>

<p style="margin-left: 38px; text-indent: 1.5cm; text-align: center;"><font face="Times New Roman, serif"><span style="line-height:150%"><font style="font-size:12pt"><font size="3"><font face="Times New Roman, serif"><i>Séquence vidéo à 7’30’’ , affirmation fausse de la narratrice: </i></font><i>“</i><font face="Times New Roman, serif"><i>Alors que le reste de la planète se promenait encore en peaux de bêtes, l’Egypte bâtissait les pyramides</i></font><i>”</i><font face="Times New Roman, serif"><i>. </i></font></font></font></span></font></p>

<p style="margin-left:38px; text-indent:1.5cm"><font face="Times New Roman, serif"><img src="https://www.numerev.com/img/ck_852_18_image-20210710015333-9.png" style="width: 600px; height: 283px;" /></font></p>

<p style="text-align: center;"><font face="Times New Roman, serif"><span style="line-height:150%"><font face="Times New Roman, serif"><i>Avec un score de 16/18, le documentaire écrit par M. Grimault est très probablement un documenteur.</i></font></span></font></p>

<p style="margin-left:38px; text-indent:1.5cm"><font face="Times New Roman, serif"> </font></p>

<p style="margin-left:38px"><font face="Times New Roman, serif"><span style="line-height:150%"><font face="Times New Roman, serif"><b>3. Hold-Up (2020, contexte de crise sanitaire)</b></font></span></font></p>

<p align="justify" style="text-indent:1.48cm"><font face="Times New Roman, serif"><span style="line-height:150%"><font face="Times New Roman, serif">Financé en </font>crowdfunding<font face="Times New Roman, serif"> avec un succès considérable, ce film réalisé par Pierre Barnérias développe la théorie d'un complot mondial à l’origine du covid-19 pour asservir l’humanité. Son impact et sa viralité sont tels, avec des millions de vues sur différentes plateformes, que pour la première fois un film conspirationniste fait l’objet dès sa sortie d’une large couverture médiatique (Klein & Nera, 2021).</font></span></font></p>

<p align="justify" style="text-indent:1.48cm"><font face="Times New Roman, serif"><span style="line-height:150%"><font face="Times New Roman, serif"><b>Narration :</b></font><font face="Times New Roman, serif"> Il s'agit d'une fiction conspirationniste dissimulée sous les habits du documentaire (Klein & Nera, 2021). Un </font>“<font face="Times New Roman, serif">pseudo-documentaire, avec des pseudo-experts, sur fond de pseudo-enquête</font>”<font face="Times New Roman, serif"> qui </font>“<font face="Times New Roman, serif">recourt beaucoup à cette figure rhétorique de l’appel au bon sens, qui permet de ne pas avoir à prouver quelque chose en l’avançant comme évident pour chacun</font>”<font face="Times New Roman, serif">. <a class="sdfootnoteanc" href="#sdfootnote17sym" name="sdfootnote17anc"><sup>17</sup></a></font></span></font></p>

<p align="justify" style="text-indent:1.48cm"><font face="Times New Roman, serif"><span style="line-height:150%"><font face="Times New Roman, serif"><b>Opposition :</b></font><font face="Times New Roman, serif"> Le documentaire pratique la </font>“<font face="Times New Roman, serif">reductio ad Hitlerum</font>”<font face="Times New Roman, serif">. L’une des intervenantes, la sociologue Monique Pinçon-Charlot, y prétend que nous serions entrés dans une </font>“<font face="Times New Roman, serif">troisième guerre mondiale</font>”<font face="Times New Roman, serif"> menée par les plus riches contre les plus pauvres, avec pour objectif de provoquer un Holocauste et d’éliminer la partie la plus pauvre de l’humanité, devenue inutile (Mariscal, 2021).</font></span></font></p>

<p align="justify" style="text-indent:1.48cm"><font face="Times New Roman, serif"><span style="line-height:150%"><font face="Times New Roman, serif"><b>Viralité : </b></font><font face="Times New Roman, serif">Le film s’est appuyé sur les communautés et médias conspirationnistes et Gilets Jaunes, notamment sur Twitter. À cet égard, </font><i>“</i><font face="Times New Roman, serif"><i>u</i></font><i>n regard plus approfondi sur certains de ces jeunes comptes [soutenant Hold Up (NDA)] dévoile que ces derniers sont actifs uniquement pour partager ou retweeter des messages concernant le film Hold-Up. Il apparaîtrait alors que ces comptes ont été créés uniquement dans ce but. Cela pourrait correspondre à l’utilisation d’une stratégie de bots, dans un but de renforcer le </i><i><span style="font-weight:normal">phénomène de viralité</span></i><i><b> </b></i><i>autour du film”.<a class="sdfootnoteanc" href="#sdfootnote18sym" name="sdfootnote18anc"><sup>18</sup></a></i></span></font></p>

<p align="justify" style="text-indent:1.48cm"><font face="Times New Roman, serif"><span style="line-height:150%"><font face="Times New Roman, serif"><b>Appel à l'adhésion : </b></font>Ce projet a été financé par une campagne de crowdfunding dont le succès a dépassé les espérances, notamment suite au relai sur les réseaux sociaux par les groupes soutenant Didier Raoult et les Gilets Jaunes. <font face="Times New Roman, serif">Malgré son succès financier, les producteurs du film continuent de réclamer de l’argent, invoquant la lutte contre la censure, pour financer d'autres productions.</font></span></font></p>

<p align="center" style="text-indent:1.48cm"><font face="Times New Roman, serif"><img src="https://www.numerev.com/img/ck_852_18_image-20210710015333-10.png" style="width: 400px; height: 164px;" /></font></p>

<p style="text-indent: 1.48cm; text-align: center;"><font face="Times New Roman, serif"><em>Capture du site de Hold Up</em></font></p>

<p align="justify" style="text-indent:1.48cm"><font face="Times New Roman, serif"><span style="line-height:150%"><font face="Times New Roman, serif"><b>Contenu : </b></font><font face="Times New Roman, serif">Après analyse minutieuse<a class="sdfootnoteanc" href="#sdfootnote19sym" name="sdfootnote19anc"><sup>19</sup></a>, le collectif citoyen Covid 19 Fédération conclu</font>t à<font face="Times New Roman, serif"> un </font>“<font face="Times New Roman, serif">monument de désinformation</font>”<font face="Times New Roman, serif">. Le film affirme par exemple que </font><i>“</i><font face="Times New Roman, serif"><i>le virus a été fabriqué par l’Institut Pasteur</i></font><i>”</i><font face="Times New Roman, serif"><i>, </i></font><font face="Times New Roman, serif"><span style="font-style:normal">qui a porté plainte pour diffamation. Pierre Barnérias </span></font><font face="Times New Roman, serif">affirme que l’</font><font face="Times New Roman, serif"><span style="font-style:normal">information d</span></font><font face="Times New Roman, serif">u</font><font face="Times New Roman, serif"><span style="font-style:normal"> dépôt de plainte est fausse et qu</span></font><font face="Times New Roman, serif">’il s’agit </font><font face="Times New Roman, serif"><span style="font-style:normal">de </span></font>“<font face="Times New Roman, serif"><span style="font-style:normal">propagande au plus haut niveau</span></font>”<font face="Times New Roman, serif"><span style="font-style:normal">.<a class="sdfootnoteanc" href="#sdfootnote20sym" name="sdfootnote20anc"><sup>20</sup></a> </span></font></span></font></p>

<p align="justify" style="text-indent:1.48cm"><font face="Times New Roman, serif"><img src="https://www.numerev.com/img/ck_852_18_image-20210710015333-11.png" style="width: 400px; height: 220px;" /></font></p>

<p style="text-indent: 1.48cm; text-align: center;"><font face="Times New Roman, serif"><span style="line-height:150%"><font face="Times New Roman, serif"><font style="font-size:12pt"><font size="3"><i>Séquence vidéo à 1h53’00’’ : relayant les affirmations que </i></font></font></font><font style="font-size:12pt"><font size="3"><i>“</i></font></font><font face="Times New Roman, serif"><font style="font-size:12pt"><font size="3"><i>l’Institut Pasteur a créé le virus et l’a expédié à Wuhan ou ailleurs</i></font></font></font><font style="font-size:12pt"><font size="3"><i>”</i></font></font><font face="Times New Roman, serif"><font style="font-size:12pt"><font size="3"><i> le narrateur affirme </i></font></font></font><font style="font-size:12pt"><font size="3"><i>“</i></font></font><font face="Times New Roman, serif"><font style="font-size:12pt"><font size="3"><i>le coupable de l’épidémie de covid-19 a bien été trouvé</i></font></font></font><font style="font-size:12pt"><font size="3"><i>”</i></font></font></span></font></p>

<p align="justify" style="text-indent:1.48cm"><font face="Times New Roman, serif"><span style="line-height:150%"><font face="Times New Roman, serif"><b>Sources : </b></font><font face="Times New Roman, serif">Outre la présence de conspirationnistes et de sources avérées de désinformation (comme FranceSoir), presque tous les intervenants rejettent les données de la science, car elle contredit une ou plusieurs des croyances personnelles pour lesquelles ils militent.<a class="sdfootnoteanc" href="#sdfootnote21sym" name="sdfootnote21anc"><sup>21</sup></a></font></span></font></p>

<p style="margin-left:38px; text-indent:1.5cm"><font face="Times New Roman, serif"><img src="https://www.numerev.com/img/ck_852_18_image-20210710015333-12.png" style="width: 600px; height: 282px;" /></font></p>

<p style="text-align: center;"><font face="Times New Roman, serif"><span style="line-height:150%"><i>D’après NOVACS, </i><font face="Times New Roman, serif"><i>Hold-Up est l’archétype du documenteur, avec un score parfait de 18/18.</i></font></span></font></p>

<p><font face="Times New Roman, serif"> </font></p>

<p align="justify" style="text-indent:1.5cm"><font face="Times New Roman, serif"><span style="line-height:150%"><font face="Times New Roman, serif">Les 3 documentaires analysés comptent 4 à 6 critères indiquant une possibilité d’être un </font>“<font face="Times New Roman, serif">documenteur</font>”<font face="Times New Roman, serif">, et ont tous un score dépassant 15/18, seuil à partir duquel la grille </font><font face="Times New Roman, serif"><i>NOVACS </i></font><font face="Times New Roman, serif">indique la présence potentielle d’un documenteur. Plus qu’une accumulation de critères, c’est bien leur positionnement final sur le continuum </font>amène à<font face="Times New Roman, serif"> ces conclusions, et donc alerte notre esprit critique. Par ailleurs, si ces documentaires peuvent diverger sur la catégorisation de leur contenu, de leurs sources et de leur narration, ils se rejoignent sur la polarisation, la viralité et l’appel à l'adhésion. </font></span></font></p>

<p align="justify" style="margin-left:38px; text-indent:1.5cm"><font face="Times New Roman, serif"> </font></p>

<ol start="4" type="I">
	<li>
	<p align="justify" style="border:none; padding:0cm"><font face="Times New Roman, serif"><span style="line-height:150%"><span style="page-break-inside:auto"><span style="orphans:2"><span style="widows:2"><span style="page-break-after:auto"><span style="font-variant:normal"><span style="text-decoration:none"><font face="Times New Roman, serif"><font style="font-size:12pt"><font size="3"><span style="font-style:normal"><b><span style="background:#ffffff">Discussion finale</span></b></span></font></font></font></span></span></span></span></span></span></span></font></p>
	</li>
</ol>

<p align="justify" style="text-indent:1.5cm"><font face="Times New Roman, serif"><span style="line-height:150%"><font face="Times New Roman, serif">Sur base d’une littérature couvrant une approche communicationnelle du documentaire, du mensonge, et des fake news, nous avons développé une grille d'analyse </font><font face="Times New Roman, serif"><i>NOVACS </i></font><font face="Times New Roman, serif">permettant d’évaluer la crédibilité d’un documentaire et d’estimer si celui-ci peut être un documenteur. Il s’agit d’un outil d’évaluation et de prise de décision. Cette grille répond à un manque, tant dans le domaine académique que dans le cadre opérationnel des guerres de l'information. Si de nombreuses études se sont concentrées sur l'évaluation et la détection des fake news et discours complotistes (e.g., Li, 2020; Wagner-Egger, 2021), il n'existe à notre connaissance aucune grille permettant de proposer une évaluation de la crédibilité d'un documentaire. Pourtant, avec la diffusion de plus en plus rapide des fake news et leur développement sous la forme documentaire, l'esprit critique du spectateur peut être mis à rude épreuve et doit être aidé d'outils de prise de décision favorisant une analyse objective de l'information (Bertin-Maghit, 2004; </font></span></font><span style="line-height:150%"><font face="Times New Roman, serif">D’Almeida, 2001; Huyghe, 2011; Moinet, 2011; </font></span><font face="Times New Roman, serif"><span style="line-height:150%"><font face="Times New Roman, serif">Steinle, 2013). Cette première grille permet de mettre en évidence une guerre informationnelle en cours en évaluant la présence de documenteurs et de documentaires sensationnalistes pouvant jouer le rôle de signal fort. Cette grille d’analyse, qui demande bien sûr à être précisée et expérimentée avec d’autres productions, pose également les bases d’une clarification de la sémantique autour du terme </font>“<font face="Times New Roman, serif">documenteurs</font>”<font face="Times New Roman, serif">, quand cette terminologie s’applique non pas </font>aux<font face="Times New Roman, serif"> documentaires de fiction, mais à</font> ceux<font face="Times New Roman, serif"> défendant une thèse qu’ils entendent imposer.</font></span></font></p>

<p align="justify" style="text-indent:1.5cm"><font face="Times New Roman, serif"><span style="line-height:150%"><font face="Times New Roman, serif">Néanmoins, soulignons certaines limites dans cette étude. Premièrement, les documentaires choisis sont des exemples extrêmes qui illustrent la radicalité de l’échelle, et déterminent comment celle-ci peut alerter son utilisateur sur une potentielle guerre informationnelle. Ensuite, nous n’avons analysé que trois occurrences. Une validation plus importante, portée par plusieurs utilisateurs différents face à des documentaires variés sera proposée dans les études futures. Par exemple, nous proposons de </font>comparer des<font face="Times New Roman, serif"> documentaires traitant d’un même sujet, et de déterminer comment cette grille d'analyse </font><font face="Times New Roman, serif"><i>NOVACS </i></font><font face="Times New Roman, serif">et son système de notation permettent d’endiguer la subjectivité du public et d’évaluer la crédibilité des documentaires proposés. Enfin, nous avons, dans le cas de </font><font face="Times New Roman, serif"><i>Loose Change</i></font><font face="Times New Roman, serif">, choisi d’évaluer uniquement le premier volet de la tétralogie. Il serait intéressant de poursuivre l’analyse afin de voir si les positions des réalisateurs ont évolué. Il s’agit là d’une piste à suivre pour de futures recherches. </font></span></font></p>

<p align="justify" style="text-indent:1.5cm"><font face="Times New Roman, serif"><span style="line-height:150%"><font face="Times New Roman, serif">On pourra poursuivre l’expérimentation de cette grille de lecture sur d’autres types de documentaires, tels que les documentaires judiciaires</font>, patriotiques<font face="Times New Roman, serif">, issus de médias mainstream ou de service </font>public.<font face="Times New Roman, serif"> Notre grille d’analyse a vocation à faciliter l’exercice de l’esprit critique de tout un chacun, non pas sur des</font> <font face="Times New Roman, serif">documentaires déjà étiquetés conspirationnistes ou sensationnalistes, mais envers tout</font> <font face="Times New Roman, serif">documentaire. </font>Elle<font face="Times New Roman, serif"> pourrait également s’appliquer, quitte à être adaptée pour intégrer leurs codes de narration, à des productions audiovisuelles apparentées aux documentaires, telles que les reportages</font>, <font face="Times New Roman, serif">les émissions de </font>“<font face="Times New Roman, serif">télé-réalité documentaires</font>”<font face="Times New Roman, serif">, ou sur Internet aux productions des vidéastes YouTube. </font></span></font></p>

<p align="justify" style="text-indent:1.5cm"><font face="Times New Roman, serif"><span style="line-height:150%"><font face="Times New Roman, serif">Enfin, d’un point de vue cognitif, il serait judicieux d’estimer la part d’effort nécessaire à l’utilisation de cette grille d'analyse </font><font face="Times New Roman, serif"><i>NOVACS</i></font><font face="Times New Roman, serif">. En effet, si certains critères semblent aller de soi, comme la polarisation, d’autres nécessitent des recherches plus approfondies. Par exemple, évaluer la qualité des sources, ou déterminer la viralité communautaire d’un documentaire ne se fait pas sans effort, ni sans risque d’une forte subjectivité, et nécessiterait donc d’être évalué. De plus, il serait légitime de poser la question suivante : une formation à l’esprit critique peut-elle faciliter l’usage de pareille grille ? Nous invitons les chercheurs et praticiens à s’y intéresser, afin que la lutte contre la désinformation puisse servir à un rééquilibrage des forces en condition de guerre de l’information.</font></span></font></p>

<p align="justify" style="margin-left:38px; text-indent:1.5cm"><font face="Times New Roman, serif"> </font></p>

<p align="justify" style="margin-left:38px; text-indent:1.5cm"><font face="Times New Roman, serif"><span style="line-height:150%"><span style="page-break-before:always"><font face="Times New Roman, serif"><b>BIBLIOGRAPHIE</b></font></span></span></font></p>

<p style="margin-left:38px; text-indent:-1cm"><font face="Times New Roman, serif"><span style="line-height:150%"><font face="Times New Roman, serif">AMATO E. A., "Le webdocumentaire et ses ressorts fonctionnels, au croisement du film documentaire et de la narration hypermédia.", in SOULEZ G. & KITSOPANIDOU K., Le levain des médias. Forme, format, média, 2015.</font></span></font></p>

<p style="margin-left:38px; text-indent:-1cm"><font face="Times New Roman, serif"><span style="line-height:150%"><font face="Times New Roman, serif">BARNIDGE M. & PEACOCK C., "A third wave of selective exposure research? The challenges posed by hyperpartisan news on social media.", Media and communication, 7, n° 3, 2019.</font></span></font></p>

<p style="margin-left:38px; text-indent:-1cm"><font face="Times New Roman, serif"><span style="line-height:150%"><font face="Times New Roman, serif">BING, J.-B., "Fauxcumentaires cryptozoologiques: Dahu et chasse en montagne." Journal of Alpine Research - Revue de géographie alpine, 2015.</font></span></font></p>

<p style="margin-left:38px; text-indent:-1cm"><font face="Times New Roman, serif"><span style="line-height:150%"><font face="Times New Roman, serif">BENNATO D., "The shift from public science communication to public relations. The Vaxxed case", Journal of Science Communication, 16, 2017.</font></span></font></p>

<p style="margin-left:38px; text-indent:-1cm"><font face="Times New Roman, serif"><span style="line-height:150%"><font face="Times New Roman, serif">BERTIN-MAGHIT J.-P., Les documenteurs des années noires - Les documentaires de propagande, France 1940-1944, ‎Nouveau monde, 2004.</font></span></font></p>

<p style="margin-left:38px; text-indent:-1cm"><font face="Times New Roman, serif"><span style="line-height:150%"><font face="Times New Roman, serif">BOULAY F., Guide « "Fake News" Comment détecter et lutter contre la désinformation sur les médias sociaux », Digimind, 2021.</font></span></font></p>

<p style="margin-left:38px; text-indent:-1cm"><font face="Times New Roman, serif"><span style="line-height:150%"><font face="Times New Roman, serif">BROUDOUX É., "Le documentaire élargi au web",</font><font face="Times New Roman, serif"><b> </b></font><font face="Times New Roman, serif">Les Enjeux de l'information et de la communication, 12, n°2, 2011.</font></span></font></p>

<p style="margin-left:38px; text-indent:-1cm"><font face="Times New Roman, serif"><span style="line-height:150%"><font face="Times New Roman, serif">CHAMBERLAND F., "L'Aspect ludique du faux documentaire: entre complicité et mystification", Mémoire de maîtrise, Université de Montréal, 10 janvier 2008 </font></span></font></p>

<p style="margin-left:38px; text-indent:-1cm"><font face="Times New Roman, serif"><span style="line-height:150%"><font face="Times New Roman, serif">COMOLLI J.-L., "La pensée dans la machine - Entretien avec Jean-Louis Comolli", Rue Descartes , n° 53, 2006.</font></span></font></p>

<p style="margin-left:38px; text-indent:-1cm"><font face="Times New Roman, serif"><span style="line-height:150%"><font face="Times New Roman, serif">COOK J., VAN DER LINDEN S., LEWANDOWSKY S., & ECKER U., "Coronavirus, ‘Plandemic’ and the seven traits of conspiratorial thinking", The Conversation Trust (UK) Limited, 2020.</font></span></font></p>

<p style="margin-left:38px; text-indent:-1cm"><font face="Times New Roman, serif"><span style="line-height:150%">D'ALMEIDA, N., Les promesses de la communication, Presses Universitaires de France, 2001.</span></font></p>

<p style="margin-left:38px; text-indent:-1cm"><font face="Times New Roman, serif"><span style="line-height:150%"><font face="Times New Roman, serif">DELORME P., Les théories folles de l'Histoire, Presses De La Cite, 2016.</font></span></font></p>

<p style="margin-left:38px; text-indent:-1cm"><font face="Times New Roman, serif"><span style="line-height:150%"><font face="Times New Roman, serif">DENAULT V., RIOUX-TURCOTTE J., & TOMAS F., " La spontanéité du discours, un facteur déterminant la crédibilité des témoins", ScriptUM, 3, 2019.</font></span></font></p>

<p style="margin-left:38px; text-indent:-1cm"><font face="Times New Roman, serif"><span style="line-height:150%"><font face="Times New Roman, serif">DORNAN C., "La désinformation en science dans le contexte de la Covid 19", Forum des politiques publiques, juin 2020.</font></span></font></p>

<p style="margin-left:38px; text-indent:-1cm"><font face="Times New Roman, serif"><span style="line-height:150%"><font face="Times New Roman, serif">DURAND T. C., RENARD T., "L’Affaire Renault, ou la mise en abyme du biais de confirmation", Sécurité et stratégie, 29, n°1, 2018.</font></span></font></p>

<p align="left" style="border:none; margin-left:38px; text-indent:-1cm; padding:0cm"><font face="Times New Roman, serif"><span style="line-height:150%"><span style="page-break-inside:auto"><span style="orphans:2"><span style="widows:2"><span style="page-break-after:auto"><font face="Times New Roman, serif">DURAND T. C., TAPAS V, "Diffuser l’esprit critique de manière ludique via YouTube", In GAUVRIT N. & DELOUVÉE S., Des têtes bien faites, 2019.</font></span></span></span></span></span></font></p>

<p style="margin-left:38px; text-indent:-1cm"><font face="Times New Roman, serif"><span style="line-height:150%"><font face="Times New Roman, serif">ELISSALDE B., TOMAS F., DELMAS H., & RAFFIN G., Le Mensonge : Psychologie, applications, et outils de détection, Dunod, 2019.</font></span></font></p>

<p style="margin-left:38px; text-indent:-1cm"><font face="Times New Roman, serif"><span style="line-height:150%"><font face="Times New Roman, serif">ELLIS J., "Documentary and truth on television: the crisis of 1999.", in CORNER J. & ROSENTHAL, A., New challenges for documentary, 2005.</font></span></font></p>

<p style="margin-left:38px; text-indent:-1cm"><font face="Times New Roman, serif"><span style="line-height:150%"><font face="Times New Roman, serif">GARÇON F., Enquête sur Le cauchemar de Darwin, Flammarion, 2006</font></span></font></p>

<p style="margin-left:38px; text-indent:-1cm"><font face="Times New Roman, serif"><span style="line-height:150%"><font face="Times New Roman, serif">GIRI J., "Le cauchemar de Darwin", Afrique contemporaine 215, n°3, 2015.</font></span></font></p>

<p style="margin-left:38px; text-indent:-1cm"><font face="Times New Roman, serif"><span style="line-height:150%"><font face="Times New Roman, serif">HUYGHE F. B., “Une guerre de l’attention”, Medium, 29, n°4, 2011.</font></span></font></p>

<p style="margin-left:38px; text-indent:-1cm"><font face="Times New Roman, serif"><span style="line-height:150%"><font face="Times New Roman, serif">HUYGHE F. B., “Désinformation : armes du faux, lutte et chaos dans la société de l’information”, Sécurité Globale, 6, n°2, 2016.</font></span></font></p>

<p style="margin-left:38px; text-indent:-1cm"><font face="Times New Roman, serif"><span style="line-height:150%"><font face="Times New Roman, serif">JACQUINOT G., Le Documentaire, une fiction (pas) comme les autres, Cinémas: revue d'études cinématographiques/Cinémas: Journal of Film Studies, 4, n°2, 1994.</font></span></font></p>

<p style="margin-left:38px; text-indent:-1cm"><font face="Times New Roman, serif"><span style="line-height:150%"><font face="Times New Roman, serif">KARBOVNIK D., "Le réalisme fantastique, une source d’inspiration sans commune mesure", in C. Alvares et al. (dir.), O Omaginario Esoterico, Literatura, Cinema, Banda Desenhada, Coll. "Hespérides Literatura", 35, 2016.</font></span></font></p>

<p style="margin-left:38px; text-indent:-1cm"><font face="Times New Roman, serif"><span style="line-height:150%"><font face="Times New Roman, serif">KARBOVNIK D., "De l’alterscience au conspirationnisme : l’exemple de la diffusion et de la réception du "documentaire » La Révélation des pyramides sur l’internet", Quaderni, 94, 2017.</font></span></font></p>

<p style="margin-left:38px; text-indent:-1cm"><font face="Times New Roman, serif"><span style="line-height:150%"><font face="Times New Roman, serif">KLEIN O., NERA K., "Psychologie politique du complotisme à l’ère de la Covid-19", La Revue Nouvelle, 1, n°1, 2021.</font></span></font></p>

<p style="margin-left:38px; text-indent:-1cm"><font face="Times New Roman, serif"><span style="line-height:150%"><font face="Times New Roman, serif">LABASSE B., "Sexe, sang et physique des particules : le « sensationnalisme » est-il partout… ou nulle part ?", Les Cahiers du journalisme, 24, 2012.</font></span></font></p>

<p style="margin-left:38px; text-indent:-1cm"><font face="Times New Roman, serif"><span style="line-height:150%"><font face="Times New Roman, serif">LEDOUX A., "Vidéos en ligne: la preuve par l'image ? L'exemple des théories conspirationnistes sur le 11-Septembre", Revue Esprit, 353, 2009.</font></span></font></p>

<p style="margin-left:38px; text-indent:-1cm"><font face="Times New Roman, serif"><span style="line-height:150%"><font face="Times New Roman, serif">LEVEQUE C. & PAUGY D., "Que faut-il penser du film « Le cauchemar de Darwin » ? ", Cahiers Agricultures, 16, 2007.</font></span></font></p>

<p style="margin-left:38px; text-indent:-1cm"><font face="Times New Roman, serif"><span style="line-height:150%"><font face="Times New Roman, serif">LEVINE T. R., "Truth-default theory (TDT) a theory of human deception and deception detection." Journal of Language and Social Psychology, 33, n°4, 2014.</font></span></font></p>

<p style="margin-left:38px; text-indent:-1cm"><font face="Times New Roman, serif"><span style="line-height:150%"><font face="Times New Roman, serif">LUKE T., "Lessons from Pinocchio: Cues to deception may be highly exaggerated", Perspectives in Psychological Science, 14, n°4, 2019, 446-471.</font></span></font></p>

<p style="margin-left:38px; text-indent:-1cm"><font face="Times New Roman, serif"><span style="line-height:150%"><font face="Times New Roman, serif">LI J., "Political TV documentary subtitling in China: a critical discourse analysis perspective", Perspectives, 28, n°4, 2020.</font></span></font></p>

<p style="margin-left:38px; text-indent:-1cm"><font face="Times New Roman, serif"><span style="line-height:150%"><font face="Times New Roman, serif"><font style="font-size:12pt"><font size="3"><span style="text-decoration:none">MARISCAL V., </span></font></font><span style="text-decoration:none">"</span><font style="font-size:12pt"><font size="3"><span style="text-decoration:none">La nazification de l’adversaire : point Godwin ou banalisation du mal ?</span></font></font><span style="text-decoration:none"> "</span><font style="font-size:12pt"><font size="3"><span style="text-decoration:none">, 2021</span></font></font></font></span></font></p>

<p style="margin-left:38px; text-indent:-1cm"><font face="Times New Roman, serif"><span style="line-height:150%">MOINET N., “L'épistémologie de l'intelligence économique face au défi de la communication”, Revue internationale d'intelligence économique, 1, n°2, 2009.</span></font></p>

<p style="margin-left:38px; text-indent:-1cm"><font face="Times New Roman, serif"><span style="line-height:150%">MOINET N., L’intelligence économique. Mythes et réalités, CNRS Éditions, 2011.</span></font></p>

<p style="margin-left:38px; text-indent:-1cm"><font face="Times New Roman, serif"><span style="line-height:150%"><font face="Times New Roman, serif">MOTTA M., CALLAGHAN T. & SYLVESTER S., "Knowing less but presuming more: Dunning-Kruger effects and the endorsement of anti-vaccine policy attitudes", Social Science & Medicine, 211, 2018.</font></span></font></p>

<p style="margin-left:38px; text-indent:-1cm"><font face="Times New Roman, serif"><span style="line-height:150%"><font face="Times New Roman, serif">MOUKHEIBER A., Votre cerveau vous joue des tours, Allary, 2019.</font></span></font></p>

<p style="margin-left:38px; text-indent:-1cm"><font face="Times New Roman, serif"><span style="line-height:150%"><font face="Times New Roman, serif">OSMUNDSEN M., BOR A., BJERREGAARD VAHLSTRUP P., BECHMANN A., & BANG PETERSON M., “Partisan Polarization Is the Primary Psychological Motivation behind Political Fake News Sharing on Twitter.”, American Political Science Review, 2021.</font></span></font></p>

<p style="margin-left:38px; text-indent:-1cm"><font face="Times New Roman, serif"><span style="line-height:150%"><font face="Times New Roman, serif">ROUILLER S., "Éclectisme et polysémie des « théories du complot » sur le Web et dans l’industrie du divertissement. Enquête ethnographique sur leur réception par des élèves (15–18 ans) suisses et français", Studies in Religion / Sciences Religieuses, 48, 2019.</font></span></font></p>

<p style="margin-left:38px; text-indent:-1cm"><font face="Times New Roman, serif"><span style="line-height:150%"><font face="Times New Roman, serif">SPOHR D., " Fake news and ideological polarization: Filter bubbles and selective exposure on social media", Business Information Review, 34, n°3, 2017.</font></span></font></p>

<p style="margin-left:38px; text-indent:-1cm"><font face="Times New Roman, serif"><span style="line-height:150%"><font face="Times New Roman, serif">STANLEY J., "How Propaganda Works", Princeton University Press, 2018.</font></span></font></p>

<p style="margin-left:38px; text-indent:-1cm"><font face="Times New Roman, serif"><span style="line-height:150%"><font face="Times New Roman, serif">STEINLE M., "Les vertus du documenteur face au mythe de l'image d'archives : tromper pour mieux détromper", 7es rencontres cinématographiques retours vers le futur, 2013.</font></span></font></p>

<p style="margin-left:38px; text-indent:-1cm"><font face="Times New Roman, serif"><span style="line-height:150%"><font face="Times New Roman, serif">THALER A. D., & SHIFFMAN D., "Fish tales: Combating fake science in popular media", Ocean & Coastal Management, 115, 2015.</font></span></font></p>

<p style="margin-left:38px; text-indent:-1cm"><font face="Times New Roman, serif"><span style="line-height:150%"><font face="Times New Roman, serif">THORSON E., "</font> <font face="Times New Roman, serif">Belief echoes: The persistent effects of corrected misinformation.", Political Communication, 33, n°3, 2016.</font></span></font></p>

<p style="margin-left:38px; text-indent:-1cm"><font face="Times New Roman, serif"><span style="line-height:150%"><font face="Times New Roman, serif">TOMAS F., TSIMPERIDIS I., DEMARCHI S., & EL MASSIOUI F., "Keyboard dynamics discrepancies between baseline and deceptive eyewitness narratives", Applied Cognitive Psychology, 35, n°1, 2021.</font></span></font></p>

<p style="margin-left:38px; text-indent:-1cm"><font face="Times New Roman, serif"><span style="line-height:150%"><font face="Times New Roman, serif">VEYRAT-MASSON I, "Le documentaire à base d’archives au cœur de l’histoire à la télévision", E-Dossier de l’audiovisuel : L’Extension des usages de l’archive audiovisuelle, 2014 </font></span></font></p>

<p style="margin-left:38px; text-indent:-1cm"><font face="Times New Roman, serif"><span style="line-height:150%"><font face="Times New Roman, serif">WAGNER-EGGER P., Psychologie des croyances aux théories du complot, Presses Universitaires de Grenoble, 2021.</font></span></font></p>

<p style="margin-left:38px; text-indent:-1cm"><font face="Times New Roman, serif"><span style="line-height:150%"><font face="Times New Roman, serif">WALLACE P., "Phony Facts and Eco-media: Fake Nature and the Call for Widespread Media Literacy", Environmental Communication, 13, 2019.</font></span></font></p>

<p style="margin-left:38px; text-indent:-1cm"><font face="Times New Roman, serif"> </font></p>

<div id="sdfootnote1">
<p align="left" style="border:none; padding:0cm"><font face="Times New Roman, serif"><span style="line-height:100%"><span style="page-break-inside:auto"><span style="orphans:2"><span style="widows:2"><span style="page-break-before:always"><span style="page-break-after:auto"><a class="sdfootnotesym" href="#sdfootnote1anc" name="sdfootnote1sym">1</a><sup></sup><span style="font-variant:normal"><font color="#000000"><span style="text-decoration:none"><font face="Times New Roman, serif"><font style="font-size:10pt"><font size="2"> </font></font></font></span></font></span><font style="font-size:10pt"><font size="2">“</font></font><a href="https://www.canal-u.tv/video/cerimes/debat_avec_william_karel_autour_de_son_film_operation_lune.9121"><span style="font-variant:normal"><font color="#0000ff"><span style="text-decoration:none"><font face="Times New Roman, serif"><font style="font-size:10pt"><font size="2"><span style="font-style:normal"><u><span style="font-weight:normal"><span style="background:#ffffff">Débat avec William Karel autour de son film Opération Lune</span></span></u></span></font></font></font></span></font></span></a><font style="font-size:10pt"><font size="2">”</font></font><span style="font-variant:normal"><font color="#000000"><span style="text-decoration:none"><font face="Times New Roman, serif"><font style="font-size:10pt"><font size="2"><span style="font-style:normal"><span style="font-weight:normal"><span style="background:#ffffff">, </span></span></span></font></font></font></span></font></span><a href="https://www.canal-u.tv/producteurs/cerimes/les_conferences_de_l_institut_d_astrophysique_de_paris_iap"><span style="font-variant:normal"><font color="#0000ff"><span style="text-decoration:none"><font face="Times New Roman, serif"><font style="font-size:10pt"><font size="2"><span style="font-style:normal"><u><span style="font-weight:normal"><span style="background:#ffffff">Les conférences de l'Institut d'Astrophysique de Paris (IAP)</span></span></u></span></font></font></font></span></font></span></a><span style="font-variant:normal"><font color="#000000"><span style="text-decoration:none"><font face="Times New Roman, serif"><font style="font-size:10pt"><font size="2"><span style="font-style:normal"><span style="font-weight:normal"><span style="background:#ffffff">, 1</span></span></span></font></font></font></span></font></span><span style="font-variant:normal"><font color="#000000"><span style="text-decoration:none"><sup><font face="Times New Roman, serif"><font style="font-size:10pt"><font size="2"><span style="font-style:normal"><span style="font-weight:normal"><span style="background:#ffffff">er</span></span></span></font></font></font></sup></span></font></span><span style="font-variant:normal"><font color="#000000"><span style="text-decoration:none"><font face="Times New Roman, serif"><font style="font-size:10pt"><font size="2"><span style="font-style:normal"><span style="font-weight:normal"><span style="background:#ffffff"> Janvier 2004</span></span></span></font></font></font></span></font></span></span></span></span></span></span></span></font></p>
</div>

<div id="sdfootnote2">
<p class="western"><font face="Times New Roman, serif"><span style="line-height:100%"><span style="page-break-before:always"><a class="sdfootnotesym" href="#sdfootnote2anc" name="sdfootnote2sym">2</a><sup></sup><font face="Times New Roman, serif"><font style="font-size:10pt"><font size="2"> “Chine : à Wuhan, propagande à plein régime un an après le Covid”, SudOuest / AFP, </font></font></font><a href="https://www.sudouest.fr/sante/coronavirus/monde/chine-a-wuhan-propagande-a-plein-regime-un-an-apres-le-covid-1575259.php"><font color="#0000ff"><font face="Times New Roman, serif"><font style="font-size:10pt"><font size="2"><u>20 janvier 2021</u></font></font></font></font></a></span></span></font></p>
</div>

<div id="sdfootnote3">
<p class="western"><font face="Times New Roman, serif"><span style="line-height:100%"><span style="page-break-before:always"><a class="sdfootnotesym" href="#sdfootnote3anc" name="sdfootnote3sym">3</a><sup></sup><font face="Times New Roman, serif"><font style="font-size:10pt"><font size="2"> "76 Days": un documentaire qui nous plonge dans l'œil du cyclone du Covid à Wuhan, La Libre, 8 mars 2021</font></font></font></span></span></font></p>
</div>

<div id="sdfootnote4">
<p><font face="Times New Roman, serif"><span style="line-height:100%"><span style="page-break-before:always"><a class="sdfootnotesym" href="#sdfootnote4anc" name="sdfootnote4sym">4</a><sup></sup><font style="font-size:10pt"><font size="2"> En français, le terme “fauxcumentaire” a pu également être utilisé comme synonyme du documenteur (Bing, 2015).</font></font></span></span></font></p>
</div>

<div id="sdfootnote5">
<p class="western"><font face="Times New Roman, serif"><span style="line-height:100%"><span style="page-break-before:always"><a class="sdfootnotesym" href="#sdfootnote5anc" name="sdfootnote5sym">5</a><sup></sup><font face="Times New Roman, serif"><font style="font-size:10pt"><font size="2"> “</font></font></font><a href="https://www.ledevoir.com/culture/cinema/103686/documentaire-ou-documenteur"><font color="#1155cc"><font face="Times New Roman, serif"><font style="font-size:10pt"><font size="2"><u>Documentaire ou «documenteur» </u></font></font></font></font></a><font face="Times New Roman, serif"><font style="font-size:10pt"><font size="2">”, Le Devoir, 4 mars 2006</font></font></font></span></span></font></p>
</div>

<div id="sdfootnote6">
<p align="left" style="border:none; padding:0cm"><font face="Times New Roman, serif"><span style="line-height:100%"><span style="page-break-inside:auto"><span style="orphans:2"><span style="widows:2"><span style="page-break-before:always"><span style="page-break-after:auto"><a class="sdfootnotesym" href="#sdfootnote6anc" name="sdfootnote6sym">6</a><sup></sup><span style="font-variant:normal"><font color="#000000"><span style="text-decoration:none"><font face="Times New Roman, serif"><font style="font-size:10pt"><font size="2"><span style="font-style:normal"><span style="font-weight:normal"><span style="background:#ffffff"> Ce score de 15 correspond à une note combinant 3 critères </span></span></span></font></font></font></span></font></span><font style="font-size:10pt"><font size="2">“</font></font><span style="font-variant:normal"><font color="#000000"><span style="text-decoration:none"><font face="Times New Roman, serif"><font style="font-size:10pt"><font size="2"><span style="font-style:normal"><span style="font-weight:normal"><span style="background:#ffffff">documenteurs</span></span></span></font></font></font></span></font></span><font style="font-size:10pt"><font size="2">”</font></font><span style="font-variant:normal"><font color="#000000"><span style="text-decoration:none"><font face="Times New Roman, serif"><font style="font-size:10pt"><font size="2"><span style="font-style:normal"><span style="font-weight:normal"><span style="background:#ffffff"> (3 x 3 points) et 3 critères </span></span></span></font></font></font></span></font></span><font style="font-size:10pt"><font size="2">“</font></font><span style="font-variant:normal"><font color="#000000"><span style="text-decoration:none"><font face="Times New Roman, serif"><font style="font-size:10pt"><font size="2"><span style="font-style:normal"><span style="font-weight:normal"><span style="background:#ffffff">sensationnalistes</span></span></span></font></font></font></span></font></span><font style="font-size:10pt"><font size="2">”</font></font><span style="font-variant:normal"><font color="#000000"><span style="text-decoration:none"><font face="Times New Roman, serif"><font style="font-size:10pt"><font size="2"><span style="font-style:normal"><span style="font-weight:normal"><span style="background:#ffffff"> (3 x 2 points).</span></span></span></font></font></font></span></font></span></span></span></span></span></span></span></font></p>
</div>

<div id="sdfootnote7">
<p align="left" style="border:none; padding:0cm"><font face="Times New Roman, serif"><span style="line-height:100%"><span style="page-break-inside:auto"><span style="orphans:2"><span style="widows:2"><span style="page-break-before:always"><span style="page-break-after:auto"><a class="sdfootnotesym" href="#sdfootnote7anc" name="sdfootnote7sym">7</a><sup></sup><span style="font-variant:normal"><font color="#000000"><span style="text-decoration:none"><font face="Times New Roman, serif"><font style="font-size:10pt"><font size="2"> </font></font></font></span></font></span><a href="https://www.franceculture.fr/emissions/mecaniques-du-complotisme/le-11-septembre-episode-4-le-phenomene-loose-change"><span style="font-variant:normal"><font color="#0000ff"><span style="text-decoration:none"><font face="Times New Roman, serif"><font style="font-size:10pt"><font size="2"><span style="font-style:normal"><u><span style="font-weight:normal"><span style="background:#ffffff">Le 11 septembre (4/5) : le phénomène "Loose Change"</span></span></u></span></font></font></font></span></font></span></a><span style="font-variant:normal"><font color="#000000"><span style="text-decoration:none"><font face="Times New Roman, serif"><font style="font-size:10pt"><font size="2"><span style="font-style:normal"><span style="font-weight:normal"><span style="background:#ffffff">, France Inter, 10 septembre 2019</span></span></span></font></font></font></span></font></span></span></span></span></span></span></span></font></p>
</div>

<div id="sdfootnote8">
<p align="left" style="border:none; padding:0cm"><font face="Times New Roman, serif"><span style="line-height:100%"><span style="page-break-inside:auto"><span style="orphans:2"><span style="widows:2"><span style="page-break-before:always"><span style="page-break-after:auto"><a class="sdfootnotesym" href="#sdfootnote8anc" name="sdfootnote8sym">8</a><sup></sup><span style="font-variant:normal"><font color="#000000"><span style="text-decoration:none"><font face="Times New Roman, serif"><font style="font-size:10pt"><font size="2"><span style="font-style:normal"><span style="font-weight:normal"><span style="background:#ffffff"> Alex Jones, la machine de la haine, Série France 5 </span></span></span></font></font></font></span></font></span><font style="font-size:10pt"><font size="2">“</font></font><span style="font-variant:normal"><font color="#000000"><span style="text-decoration:none"><font face="Times New Roman, serif"><font style="font-size:10pt"><font size="2"><span style="font-style:normal"><span style="font-weight:normal"><span style="background:#ffffff">La fabrique du mensonge</span></span></span></font></font></font></span></font></span><font style="font-size:10pt"><font size="2">”</font></font><span style="font-variant:normal"><font color="#000000"><span style="text-decoration:none"><font face="Times New Roman, serif"><font style="font-size:10pt"><font size="2"><span style="font-style:normal"><span style="font-weight:normal"><span style="background:#ffffff">, avril 2019</span></span></span></font></font></font></span></font></span></span></span></span></span></span></span></font></p>
</div>

<div id="sdfootnote9">
<p align="left" style="border:none; padding:0cm"><font face="Times New Roman, serif"><span style="line-height:100%"><span style="page-break-inside:auto"><span style="orphans:2"><span style="widows:2"><span style="page-break-before:always"><span style="page-break-after:auto"><a class="sdfootnotesym" href="#sdfootnote9anc" name="sdfootnote9sym">9</a><sup></sup><span style="font-variant:normal"><font color="#000000"><span style="text-decoration:none"><font face="Times New Roman, serif"><font style="font-size:10pt"><font size="2"> </font></font></font></span></font></span><a href="https://www.esquire.com/news-politics/a33971104/loose-change-9-11-conspiracy-documentary-history-interview/"><span style="font-variant:normal"><font color="#0000ff"><span style="text-decoration:none"><font face="Times New Roman, serif"><font style="font-size:10pt"><font size="2"><span style="font-style:normal"><u><span style="font-weight:normal"><span style="background:#ffffff">A Comprehensive History of 'Loose Change'—and the Seeds It Planted in Our Politics</span></span></u></span></font></font></font></span></font></span></a><span style="font-variant:normal"><font color="#000000"><span style="text-decoration:none"><font face="Times New Roman, serif"><font style="font-size:10pt"><font size="2"><span style="font-style:normal"><span style="font-weight:normal"><span style="background:#ffffff">, Esquire, 10 septembre 2020</span></span></span></font></font></font></span></font></span></span></span></span></span></span></span></font></p>
</div>

<div id="sdfootnote10">
<p align="left" style="border:none; padding:0cm"><font face="Times New Roman, serif"><span style="line-height:100%"><span style="page-break-inside:auto"><span style="orphans:2"><span style="widows:2"><span style="page-break-before:always"><span style="page-break-after:auto"><a class="sdfootnotesym" href="#sdfootnote10anc" name="sdfootnote10sym">10</a><sup></sup><span style="font-variant:normal"><font color="#000000"><span style="text-decoration:none"><font face="Times New Roman, serif"><font style="font-size:10pt"><font size="2"> </font></font></font></span></font></span><a href="https://www.nouvelobs.com/rue89/20090203.RUE2676/j-ai-vu-un-avion-d-american-airlines-s-ecraser-sur-le-pentagone.html"><span style="font-variant:normal"><font color="#0000ff"><span style="text-decoration:none"><font face="Times New Roman, serif"><font style="font-size:10pt"><font size="2"><span style="font-style:normal"><u><span style="font-weight:normal"><span style="background:#ffffff">« J’ai vu un avion d’American Airlines s’écraser sur le Pentagone »</span></span></u></span></font></font></font></span></font></span></a><span style="font-variant:normal"><font color="#000000"><span style="text-decoration:none"><font face="Times New Roman, serif"><font style="font-size:10pt"><font size="2"><span style="font-style:normal"><span style="font-weight:normal"><span style="background:#ffffff">, L’Obs/Rue89, 26 janvier 2017</span></span></span></font></font></font></span></font></span></span></span></span></span></span></span></font></p>
</div>

<div id="sdfootnote11">
<p align="left" style="border:none; padding:0cm"><font face="Times New Roman, serif"><span style="line-height:100%"><span style="page-break-inside:auto"><span style="orphans:2"><span style="widows:2"><span style="page-break-before:always"><span style="page-break-after:auto"><a class="sdfootnotesym" href="#sdfootnote11anc" name="sdfootnote11sym">11</a><sup></sup><span style="font-variant:normal"><font color="#000000"><span style="text-decoration:none"><font face="Times New Roman, serif"><font style="font-size:10pt"><font size="2"> </font></font></font></span></font></span><a href="http://www.slate.fr/story/43995/complot-11-septembre-paranoia-realite"><span style="font-variant:normal"><font color="#0000ff"><span style="text-decoration:none"><font face="Times New Roman, serif"><font style="font-size:10pt"><font size="2"><span style="font-style:normal"><u><span style="font-weight:normal"><span style="background:#ffffff">11-Septembre: Complotistes contre complotistes</span></span></u></span></font></font></font></span></font></span></a><span style="font-variant:normal"><font color="#000000"><span style="text-decoration:none"><font face="Times New Roman, serif"><font style="font-size:10pt"><font size="2"><span style="font-style:normal"><span style="font-weight:normal"><span style="background:#ffffff">, Slate, 28 septembre 2011</span></span></span></font></font></font></span></font></span></span></span></span></span></span></span></font></p>
</div>

<div id="sdfootnote12">
<p align="left" style="border:none; padding:0cm"><font face="Times New Roman, serif"><span style="line-height:100%"><span style="page-break-inside:auto"><span style="orphans:2"><span style="widows:2"><span style="page-break-before:always"><span style="page-break-after:auto"><a class="sdfootnotesym" href="#sdfootnote12anc" name="sdfootnote12sym">12</a><sup></sup><span style="font-variant:normal"><font color="#000000"><span style="text-decoration:none"><font face="Times New Roman, serif"><font style="font-size:10pt"><font size="2"> </font></font></font></span></font></span><a href="https://www.vice.com/fr/article/mgvdzx/un-long-entretien-avec-le-realisateur-de-la-revelation-des-pyramides"><span style="font-variant:normal"><font color="#0000ff"><span style="text-decoration:none"><font face="Times New Roman, serif"><font style="font-size:10pt"><font size="2"><span style="font-style:normal"><u><span style="font-weight:normal"><span style="background:#ffffff">Un long entretien avec le réalisateur de La Révélation des Pyramides</span></span></u></span></font></font></font></span></font></span></a><span style="font-variant:normal"><font color="#000000"><span style="text-decoration:none"><font face="Times New Roman, serif"><font style="font-size:10pt"><font size="2"><span style="font-style:normal"><span style="font-weight:normal"><span style="background:#ffffff">, Vice, 3 janvier 2017</span></span></span></font></font></font></span></font></span></span></span></span></span></span></span></font></p>
</div>

<div id="sdfootnote13">
<p align="left" style="border:none; padding:0cm"><font face="Times New Roman, serif"><span style="line-height:100%"><span style="page-break-inside:auto"><span style="orphans:2"><span style="widows:2"><span style="page-break-before:always"><span style="page-break-after:auto"><a class="sdfootnotesym" href="#sdfootnote13anc" name="sdfootnote13sym">13</a><sup></sup><span style="font-variant:normal"><font color="#000000"><span style="text-decoration:none"><font face="Times New Roman, serif"><font style="font-size:10pt"><font size="2"> </font></font></font></span></font></span><a href="https://www.veillemag.com/Fake-News-mesinformation-focus-sur-les-documenteurs-avec-Faustine-Boulay_a4165.html"><span style="font-variant:normal"><font color="#0000ff"><span style="text-decoration:none"><font face="Times New Roman, serif"><font style="font-size:10pt"><font size="2"><span style="font-style:normal"><u><span style="font-weight:normal"><span style="background:#ffffff">Fake News, mésinformation : focus sur les 'documenteurs' avec Faustine Boulay</span></span></u></span></font></font></font></span></font></span></a><span style="font-variant:normal"><font color="#000000"><span style="text-decoration:none"><font face="Times New Roman, serif"><font style="font-size:10pt"><font size="2"><span style="font-style:normal"><span style="font-weight:normal"><span style="background:#ffffff">, Veillemag, 29 mars 2021</span></span></span></font></font></font></span></font></span></span></span></span></span></span></span></font></p>
</div>

<div id="sdfootnote14">
<p align="left" style="border:none; padding:0cm"><font face="Times New Roman, serif"><span style="line-height:100%"><span style="page-break-inside:auto"><span style="orphans:2"><span style="widows:2"><span style="page-break-before:always"><span style="page-break-after:auto"><a class="sdfootnotesym" href="#sdfootnote14anc" name="sdfootnote14sym">14</a><sup></sup><span style="font-variant:normal"><font color="#000000"><span style="text-decoration:none"><font face="Times New Roman, serif"><font style="font-size:10pt"><font size="2"> </font></font></font></span></font></span><a href="https://irna.fr/L-equateur-penche-et-les-sites-archeologiques.html"><span style="font-variant:normal"><font color="#0000ff"><span style="text-decoration:none"><font face="Times New Roman, serif"><font style="font-size:10pt"><font size="2"><span style="font-style:normal"><u><span style="font-weight:normal"><span style="background:#ffffff">L’équateur penché et les sites archéologiques</span></span></u></span></font></font></font></span></font></span></a><span style="font-variant:normal"><font color="#000000"><span style="text-decoration:none"><font face="Times New Roman, serif"><font style="font-size:10pt"><font size="2"><span style="font-style:normal"><span style="font-weight:normal"><span style="background:#ffffff">, Alexis Seydoux, le Blog d’Irna, 23 avril 2019</span></span></span></font></font></font></span></font></span></span></span></span></span></span></span></font></p>
</div>

<div id="sdfootnote15">
<p align="left" style="border:none; padding:0cm"><font face="Times New Roman, serif"><span style="line-height:100%"><span style="page-break-inside:auto"><span style="orphans:2"><span style="widows:2"><span style="page-break-before:always"><span style="page-break-after:auto"><a class="sdfootnotesym" href="#sdfootnote15anc" name="sdfootnote15sym">15</a><sup></sup><span style="font-variant:normal"><font color="#000000"><span style="text-decoration:none"><font face="Times New Roman, serif"><font style="font-size:10pt"><font size="2"><span style="font-style:normal"><span style="font-weight:normal"><span style="background:#ffffff"> "</span></span></span></font></font></font></span></font></span><a href="https://twitter.com/gollumilluminat/status/1093643357308571648"><span style="font-variant:normal"><font color="#0000ff"><span style="text-decoration:none"><font face="Times New Roman, serif"><font style="font-size:10pt"><font size="2"><span style="font-style:normal"><u><span style="font-weight:normal"><span style="background:#ffffff">Comment on a eu Jean-Pierre Adam ? On l'a piégé</span></span></u></span></font></font></font></span></font></span></a><span style="font-variant:normal"><font color="#000000"><span style="text-decoration:none"><font face="Times New Roman, serif"><font style="font-size:10pt"><font size="2"><span style="font-style:normal"><span style="font-weight:normal"><span style="background:#ffffff">" dixit Jacques Grimault, Nuit de l’Ufologie, 1</span></span></span></font></font></font></span></font></span><span style="font-variant:normal"><font color="#000000"><span style="text-decoration:none"><sup><font face="Times New Roman, serif"><font style="font-size:10pt"><font size="2"><span style="font-style:normal"><span style="font-weight:normal"><span style="background:#ffffff">er</span></span></span></font></font></font></sup></span></font></span><span style="font-variant:normal"><font color="#000000"><span style="text-decoration:none"><font face="Times New Roman, serif"><font style="font-size:10pt"><font size="2"><span style="font-style:normal"><span style="font-weight:normal"><span style="background:#ffffff"> mars 2014</span></span></span></font></font></font></span></font></span></span></span></span></span></span></span></font></p>
</div>

<div id="sdfootnote16">
<p><font face="Times New Roman, serif"><span style="line-height:100%"><span style="page-break-before:always"><a class="sdfootnotesym" href="#sdfootnote16anc" name="sdfootnote16sym">16</a><sup></sup> <a href="https://irna.fr/Jacques-Grimault-savant-ou-plagiaire.html"><font color="#0000ff"><font style="font-size:10pt"><font size="2"><u>Jacques Grimault, savant ou plagiaire ?</u></font></font></font></a><font style="font-size:10pt"><font size="2">, Alexis Seydoux, le Blog d’Irna, 23 mai 2021</font></font></span></span></font></p>
</div>

<div id="sdfootnote17">
<p align="left" style="border:none; padding:0cm"><font face="Times New Roman, serif"><span style="line-height:100%"><span style="page-break-inside:auto"><span style="orphans:2"><span style="widows:2"><span style="page-break-before:always"><span style="page-break-after:auto"><a class="sdfootnotesym" href="#sdfootnote17anc" name="sdfootnote17sym">17</a><sup></sup><span style="font-variant:normal"><font color="#000000"><span style="text-decoration:none"><font style="font-size:10pt"><font size="2"> </font></font></span></font></span><a href="https://www.heidi.news/sciences/hold-up-les-leviers-cognitifs-qui-expliquent-le-succes-du-film"><span style="font-variant:normal"><font color="#0000ff"><span style="text-decoration:none"><font style="font-size:10pt"><font size="2"><span style="font-style:normal"><u><span style="background:#ffffff">«Hold-up»: les leviers cognitifs qui expliquent le succès du film</span></u></span></font></font></span></font></span></a><span style="font-variant:normal"><font color="#000000"><span style="text-decoration:none"><font style="font-size:10pt"><font size="2"><span style="font-style:normal"><span style="background:#ffffff">, Heidi.news, 13 novembre 2020</span></span></font></font></span></font></span></span></span></span></span></span></span></font></p>
</div>

<div id="sdfootnote18">
<p align="left" style="border:none; padding:0cm"><font face="Times New Roman, serif"><span style="line-height:100%"><span style="page-break-inside:auto"><span style="orphans:2"><span style="widows:2"><span style="page-break-before:always"><span style="page-break-after:auto"><a class="sdfootnotesym" href="#sdfootnote18anc" name="sdfootnote18sym">18</a><sup></sup><span style="font-variant:normal"><font color="#000000"><span style="text-decoration:none"><font style="font-size:10pt"><font size="2"> </font></font></span></font></span><a href="https://www.kapcode.fr/echanges-documentaire-hold-up/?cli_action=1624979511.8"><span style="font-variant:normal"><font color="#0000ff"><span style="text-decoration:none"><font style="font-size:10pt"><font size="2"><span style="font-style:normal"><u><span style="background:#ffffff">Documentaire Hold-Up : analyse des échanges sur Twitter</span></u></span></font></font></span></font></span></a><span style="font-variant:normal"><font color="#000000"><span style="text-decoration:none"><font style="font-size:10pt"><font size="2"><span style="font-style:normal"><span style="background:#ffffff">, Kap Code, 5 mai 2021</span></span></font></font></span></font></span></span></span></span></span></span></span></font></p>
</div>

<div id="sdfootnote19">
<p class="western"><font face="Times New Roman, serif"><span style="page-break-before:always"><a class="sdfootnotesym" href="#sdfootnote19anc" name="sdfootnote19sym">19</a><sup></sup><font face="Times New Roman, serif"> </font><a href="https://covid19federation.wordpress.com/2020/11/17/hold-up-lanalyse/"><font color="#0000ff"><font face="Times New Roman, serif"><font style="font-size:10pt"><font size="2"><u>Hold Up : l'analyse</u></font></font></font></font></a><font color="#000000"><font face="Times New Roman, serif"><font style="font-size:10pt"><font size="2">, Collectif Covid 19 Fédération, 17 novembre 2020</font></font></font></font></span></font></p>
</div>

<div id="sdfootnote20">
<p align="left" style="border:none; padding:0cm"><font face="Times New Roman, serif"><span style="line-height:100%"><span style="page-break-inside:auto"><span style="orphans:2"><span style="widows:2"><span style="page-break-before:always"><span style="page-break-after:auto"><a class="sdfootnotesym" href="#sdfootnote20anc" name="sdfootnote20sym">20</a><sup></sup><span style="font-variant:normal"><font color="#000000"><span style="text-decoration:none"><font style="font-size:10pt"><font size="2"> </font></font></span></font></span><a href="https://www.youtube.com/watch?v=WxGw0x8_QaE"><span style="font-variant:normal"><font color="#0000ff"><span style="text-decoration:none"><font style="font-size:10pt"><font size="2"><span style="font-style:normal"><u><span style="background:#ffffff">Interview avec Pierre Barnérias réalisateur du documentaire hold up</span></u></span></font></font></span></font></span></a><span style="font-variant:normal"><font color="#000000"><span style="text-decoration:none"><font style="font-size:10pt"><font size="2"><span style="font-style:normal"><span style="background:#ffffff">, Le Media Live, 10 mai 2021</span></span></font></font></span></font></span></span></span></span></span></span></span></font></p>
</div>

<div id="sdfootnote21">
<p align="left" style="border:none; padding:0cm"><font face="Times New Roman, serif"><span style="line-height:100%"><span style="page-break-inside:auto"><span style="orphans:2"><span style="widows:2"><span style="page-break-before:always"><span style="page-break-after:auto"><a class="sdfootnotesym" href="#sdfootnote21anc" name="sdfootnote21sym">21</a><sup></sup><span style="font-variant:normal"><font color="#000000"><span style="text-decoration:none"><font style="font-size:10pt"><font size="2"> </font></font></span></font></span><a href="https://menace-theoriste.fr/hold-up-le-film-la-verite-cest-important/"><span style="font-variant:normal"><font color="#0000ff"><span style="text-decoration:none"><font style="font-size:10pt"><font size="2"><span style="font-style:normal"><u><span style="background:#ffffff">HOLD Up le Film : la vérité c’est important !</span></u></span></font></font></span></font></span></a><span style="font-variant:normal"><font color="#000000"><span style="text-decoration:none"><font style="font-size:10pt"><font size="2"><span style="font-style:normal"><span style="background:#ffffff">, La Menace Theoriste, 20 novembre 2020</span></span></font></font></span></font></span></span></span></span></span></span></span></font></p>
</div>